现实驱动和情节驱动对时间信息表征的影响

采用动窗技术,探讨在记叙文理解中现实驱动和情节驱动对时间信息表征的影响。实验1验证了强印象假设中时间转换的效应,说明读者是根据对现实的期望来建构情境模型的,具体来说,读者采用现实驱动的加工方式表征情境模型中的时间信息。实验2探讨现实驱动和情节驱动对时间信息表征的共同影响,结果表明,读者根据故事情节产生的愿望在一定程度上改变了现实驱动所产生的时间转换的效应,证实了情节驱动在表征情境模型中的时间信息时的作用。

情节驱动型故事中的人物塑造——电影《平原上的夏洛克》的剧作分析

《平原上的夏洛克》是由饶晓志监制,徐磊编剧、导演的一部农村现实主义题材的电影作品。作为第13届First青年电影展的“最佳电影文本”获奖作品,《平原上的夏洛克》以独特的创作视角向我们展现了一个质朴而又荒诞的现实世界。本文主要以电影《平原上的夏洛克》为例,探讨在情节驱动型的故事前提下,人物是如何被塑造出来的。以及情节和人物是如何在一部影视作品中互相联动从而推动剧情的进展。

论《达·芬奇密码》中的空间叙事

布朗将《达·芬奇密码》丰富的情节压缩在短短的24小时之内,主要依靠空间的并置和转换来实现叙事。在《达·芬奇密码》中,出现了多处或真实或虚构的教堂、宫殿或银行等空间,四组主要人物在短短的24小时内,在各种空间之中你追我赶,构成了情节发展的主要驱动力。依据小说叙事的脉络和主要矛盾的演变,根据情节的开端、发展、高潮和结局将整部小说分成四个不同的叙事模块和相应的空间结构,有助于分析空间并置或空间置换所达到的叙事目的,以及空间所具备的意象功能。

三现身故事之流变及其影响

《三现身》尽管违背了后世侦探悬疑小说的一些通则,但仍有可圈点之处。相比之下,在情节上脱胎于《三现身》的《清风闸》却显得乏善可陈。清代文言小说领域中出现了《三现身》故事的仿作与改作,从中可以比较清晰地看出折狱小说与刑名案例之间的互动关系。至近代,高罗佩又将此故事组织成结构精巧且有一定内涵与容量的作品。而这一系列故事在情节上均承自"三言",这一故事情节本身足以代表"三言"的成就与高度。