双线主题构思下的情节与高潮呈现——《林教头风雪山神庙》篇章分析

《林教头风雪山神庙》在情节与高潮的构成中突出了双线主题,并反复以风雪、火、酒和花枪等四个元素渲染气氛,刻画人物形象,把深邃的思想内容与完美的艺术形式巧妙地结合起来,增强了林冲的悲剧处境,衬托出林冲英雄无路、多灾多难的困窘。并通过诸要素构成的情节与高潮的演变,做出合乎逻辑的艺术铺垫,引导林冲性格和命运的巨大变化,自然而然地揭示出了“官逼民反,民不得不反”的主题,显示了作品的历史进步性和高度认识价值。

试探《儒林外史》原貌——从小说的写作风格看伪墨章回问题

笔者从分析吴敬梓在小说《儒林外史》中的写作手法着手,论证可能的、后人加写的伪墨章回。吴敬梓在他的小说中怎样运用素材来描写细节,并藉此搭建故事情节及故事情节发展的特点,将是本文探讨的重点。

论张爱玲小说的召唤性

文本的开放性及由此形成的召唤结构是文学作品与读者沟通的桥梁。张爱玲的小说因其显明的召唤性而显示出独特的艺术特色。其小说由于在语言运作、情节设置、女性人物性格上都强化了召唤力量 ,从而产生了异乎寻常的艺术魅力。

广播剧《风雪铁木岭》的导演实践创作解析

本文是导演对广播剧创作的一个实践报告,从剧本戏剧线条分析,导演样式的形成、剧情重点场次分析、导演与演员的角色塑造交流、后期与音效师的合作方面,相对完整地呈现出了,一个原创广播剧的创作过程,是对这个特殊戏剧剧种的探索。

解读编剧“六六”影视作品中的“房”元素

"房"问题已成为当今社会热点话题,由六六编剧的几部代表电视剧作品,如《双面胶》、《蜗居》都紧扣这个尖锐矛盾。《蜗居》中的"房"元素是贯穿全剧的主干冲突,而《双面胶》中最激烈的高潮情节之一也聚焦在"房子"上,这样的题材选择既符合电视剧平实化的美学探求,又符合电视剧日常生活叙事的特征。

剧本创作的“动情点”刍议

“乐人易,动人难”,戏剧艺术的娱乐作用,较易达到,而要真正感动人,就比较困难了。感动人靠什么?靠情感,靠真实浓重、个性鲜明的情感,如此方能以情动情、以心拨心。因此,古今中外一切成功的剧作,无不以情感为其要素,正剧也好,悲剧也罢,就连喜剧,也都不乏“动情点”,如黄宏的大部分喜剧小品(属戏剧范畴)与赵本山的某些喜剧小品,均有精彩的“动情点”。那么,剧本创作的“动情点’究竟如何营造呢?换言之,“动情点”究竟如何呈现出来呢?我以为,主要有以下几个重要手段——