童年视角与情调模式——论迟子建小说的叙事特征

迟子建的小说在叙事艺术上着意经营,尤其是对童年视角的运用特别富于美学意味,由此形成了她的小说的独具特色的情调模式,使她的小说亲切而耐读。

外聚焦和情调模式——浅析电影《大象》的叙事策略

美国影片《大象》的成功,很大程度上归因于其叙事策略上的创新,外聚焦和情调模式是两个重要方面。外聚焦的客观叙事只提供片中人物的外部言行而不解释心理动机,为观众留下了无限的思考空间;情调模式则刻意地淡化情节,模糊人物和时间,营造具有象征意义的意境和特定的氛围,重在使观众捕捉到一种独特的情绪体验。

简析《哦,香雪》的情调模式

铁凝的短篇小说《哦,香雪》是一篇散文化抒情性意味极其浓厚的作品。作者以细腻优美的文笔,通过挖掘生活中有情趣的细节,使场景中充满情调意味;通过使客观场景表现化,以此形成一种情调氛围;通过选取叙述语调,来实现文本风格的情调化。《哦,香雪》通过回避重大的社会矛盾,将日常生活场景诗化,使小说具有丰厚的审美张力和审美蕴味,从而使小说笼罩在一种情调模式的叙述氛围中。

论迟子建小说的儿童视角及其对情调模式的建构

儿童视角是迟子建的小说创作常用的叙述视角。对这一独特视角的选择,在很大程度上决定于迟子建的童年生活经历、个性气质及价值观。而这一视角的成功运用,使迟子建的小说形成了一种情调叙述模式。

从情调模式入手——《社戏》文本解读与教学建议

按照叙事学关于小说叙事功能模式的理论,把《社戏》视为一篇情调模式的小说,可为文本解读提供适宜的方法,为教学提供适宜的内容。由此出发,在文本解读的基础上,相关教学建议有:把平桥村优美的人际关系作为教学内容,把景物描写营造的意境作为教学重点,把叙述语气作为教学难点,把小说叙事的功能模式作为教学拓展。

迟子建小说文本的叙事模式

迟子建的小说文本没有轰轰烈烈的重大事件,没有惊心动魄的故事情节,多是平常人生中小人物的生命悲歌,但因为她在叙事艺术上着意经营,却使其小说文本充斥着异常感人的力量,尤其是对叙事视角特别是童年视角的运用别具意味。此外加上她对死亡叙事以及情调模式的建构,形成了她小说文本独具特色的叙事模式。

试论凌叔华小说的叙事模式

到目前为止 ,学术界对凌叔华的研究尚不够深入 ,研究者多关注凌叔华小说创作的女性题材、女性形象等。至于凌叔华小说创作中独特的叙事技巧和叙事模式及形成原因 ,至今尚无人写专文进行讨论 。

迟子建对小说的独特经营:童话与温情叙述

迟子建在自己的不断努力下,一直在东北一隅于潮流外独行。她在小说叙事上着意经营,形成独特的叙述态度。对童年视角富有美学意味的运用,还有她作品中童话般的北国风光,以及洋溢在作品中的无处不在的温情之光,使她的小说亲切温馨、艺术纯粹,令人回味无穷。

论巴金小说的情感叙事

情感叙事是巴金小说创作最为鲜明的特点,它突出地表现在以下三个方面:一、忧世与悲愤:情感叙事的基调;二、意境与心绪:叙事的情调模式;三、日记与书信:叙事的文体特征。这三者紧密联系,水乳交融,既使叙事真实可信,又创造出凄迷悲郁的意境,具有强烈的艺术感染力。

从缕缕晨曦到满天曙色——解读迟子建小说诗意和近年温情表达的变化与深化

迟子建二十年来创作成果丰硕。融入自然，贴近民间，又多用童年视角和情调模式，使她的众多作品具有了诗的意韵和晨曦般的温情。中篇小说《世界上所有的夜晚》表现出来的大悲痛和大慈爱，标志着她的创作向着深刻和厚重嬗变。

格绒追美的村落叙事与诗化传统

藏族作家格绒追美以系列中短篇小说《失去时间的村庄》等,长篇小说《隐蔽的脸》,散文随笔集《掀起康巴之帘》《神灵的花园》《青藏时光》以及《可怕的医生》等逸闻轶事短篇'笔记'构成了他内容丰富、形制各异的文本世界,在藏族作家方阵中作为独特的标识存在着。这种独特标识得到作家阿来如此评价:'用汉语写藏人生活,常痛惜于那些似乎用藏语才能表达的意味的消减。