当代印度惊悚电影:类型叙事与现实观照

惊悚片是一种以引发观众的惊悚感受为目的的电影类型。如何引发观众的惊悚感,来源大体为某种可见或不可见的、外在或内在的力量使然,比如怪物、德古拉等恐怖实体,或者超自然的神秘力量,或者人类无法控制的精神心理和创伤经验等。根据来源不同,惊悚片可分为科幻惊悚片、政治惊悚片、心理惊悚片等。惊悚片创作的主要目的都是将观众带入影片刺激恐怖的不安全情境中,并与经历惊悚的故事角色感同身受。由此可见,为了满足观众的心理预期、制造惊悚效果,创作者必须洞察、把脉文化现实与民众心理.

哥特式小说与惊悚电影

起源于日耳曼西哥特式部落的"哥特"一词,原意指的是一些消极的事物。此后,它变成了一种小说题材,其主要特点就是恐怖性。惊悚电影的题材类型基本上都是取自于哥特式小说,因为哥特式小说中的任何元素,无论是黑暗还是鬼魅,都是为了制造恐怖氛围而设置的场景或形象。惊悚电影是对哥特式小说的恐怖性最好的解读和深刻的体现。因此,惊悚电影已经成为了一种艺术形式,它不断地触发观众的恐惧情绪而引导他们更好地理解生命的需要和意义,从而具有了超越恐怖本身的审美价值和艺术魅力。

《忌日快乐2》与惊悚电影突围探微

惊悚电影是美国电影园地中的一棵常青树,而其多年来都没有淡出人们视野的原因,被归结为一是客观上好莱坞雄厚的电影工业基础,二是在主观上,从事惊悚片制作的电影人有着较为开阔的视野和开放的意识,这包括了他们对融合其他类型片的主动意愿.从克里斯托弗·兰登的《忌日快乐2》中可以看到,惊悚电影正在吸纳更多的题材,在艺术上进行更多的创新,以在日渐专业与挑剔的观众和其他类型片的兴盛中实现突围.

惊悚电影《隐形人》镜头语言分析

2020年美国环球影业出品的惊悚电影《隐形人》在内地院线上映,获得很好口碑。但由于本片中的反派利用科技手段隐形,使得反派在片中大部分的时间处于“看不到”的状态。由此产生了一个挑战,即一部看不见反派的惊悚电影如何吓人?为了解决这个问题,《隐形人》的主创采用多种电影镜头语言组合,在不出现反派的情况下依然制造出惊悚的视听氛围。

国产惊悚电影的叙事惯例与当下征候

作为一个尚待展开的商业类型,惊悚电影在我国到目前为止仍未形成完备的风格特质和良好的受众口碑。基于政策、创作、市场等现实征候,惊悚题材电影的发展举步维艰。然而,无论是就类型谱系的填充、产品内容的丰富、抑或是观众深层接受愿望的满足而言,国产惊悚片的理论关怀都不应就此止步。近年来一个个以小博大的票房胜利也表征和鼓舞着创作者大胆探索与尝试的勇气。

惊悚片的新程式:“感官剥夺”电影的类型魅力

近几年"感官剥夺"电影开始在银幕上频繁出现。作为惊悚电影类型下的分支之一,在制造惊悚的氛围上,"感官剥夺"电影化"减"为"加",利用缺失的感官增强视听上的刺激,同时突破电影画框的局限性;在观众心理上",感官剥夺"电影利用信息差设置悬念,并且试图利用片中人物身体上的缺失与观众身体产生联系与共鸣。

国产惊悚类型电影的问题与发展方向浅谈

本文从对好莱坞与中国惊悚类型电影市场进行了数据与内容的分析之后,提出了国产惊悚类型电影存在的一系列问题,并对此类电影的发展方向做了探讨。

惊悚悬疑类电影的声音创作研究——以新世纪国产惊悚悬疑类电影为例

声音在惊悚悬疑类电影中发挥着重要作用,在多元叙事、氛围渲染、心理刻画、情感表达等方面具有独特的运用方式和审美价值。本着立足本土、放眼世界的考量,本文在全面探究惊悚悬疑类电影类型化风格与声音创作关系的基础上,从电影叙事学的角度,结合叙事学和心理学的基础理论,重点考察新世纪国产惊悚悬疑类电影的声音创作。通过分析归纳出惊悚悬疑类电影的声音创作特征和手法。

《关灯后》:惊悚符号的“置放”美学

电影《关灯后》作为一部惊悚电影,却在创作架构和技术要领中完美重现了接受美学,令影片整体价值回溯至电影学本质,并重新定义了惊悚电影与接受美学融合的全新范式:设立惊悚符号与安全符号并进而出,令观众以自身审美理想和意愿为依托,成为电影作品艺术能动的构成;设定惊悚符号与安全符号对立相克,强化惊悚符号的惊悚意味之余,升华电影"另类"价值;设置惊悚符号具有全片相似性,在适度满足观众美学理想之余,为其提供了外延的全新认知。

论惊悚片《女蛹》的情境创造

《女蛹之人皮嫁衣》是近期国产恐怖惊悚电影中比较出彩的一部,自上映之日起便受到广泛好评。影片之所以受欢迎,源于其精致巧妙的情境创造:恐怖性情境创造突出新意、独具匠心;悬念设置精巧紧致;在惊悚中不失文艺气息。可以说影片《女蛹》精彩的情境创造造就了影片的精彩。

电影《活埋》的独角戏艺术

独角戏是舞台上十分流行的戏剧样式,但是鲜有人敢于用独角戏艺术来拍摄电影。罗德里戈·科尔特斯的惊悚电影《活埋》,堪称是当代电影运用独角戏艺术登峰造极的佳作。电影中自始至终只有一个人物,即身陷伊拉克的美国人保罗,而情境则是保罗被关在一口埋在沙漠里的棺材之中,保罗需要通过棺材里仅有的工具实现自救。文章从独角戏艺术与电影、《活埋》的叙事与戏剧性以及人文情怀等角度,探讨电影《活埋》的独角戏艺术。

“女性向”消费的幽灵——好莱坞的伪女性主义逻辑

芮塔·菲尔斯基(Rita Feiski)在其《现代性的性别》(The Gender of Modernity,1995)一书中,将以女性为受众的浪漫小说斥为"读即食"的、"自我陶醉和放纵的"消费品。尽管她的理论引发了一些争议,却也使我开始反思"后#MeToo时代"好莱坞女性电影或"大女主"悬疑/恐怖片中的女性主义逻辑。在将"女性向"作为财富密码的商业制作中,女性主义究竟是真正的女性和女性气质,还是某种"消费美学的幽灵"[1]?

程耳的“形”与“义”:由实验性到风格化的影像演进之路

程耳作为中国内地导演,先后执导了黑色惊悚电影《第三个人》(2007)、犯罪情感电影《边境风云》(2012)、悬疑谍战电影《罗曼蒂克消亡史》(2016)以及《不浪漫》(未上映),前3部电影取得的成就奠定了他在电影界不容忽视的地位。他的影片在吸收外国电影艺术营养的同时,也完成了对中国传统美学体系的变革,兼顾了商业追求与艺术形式创新。程耳的电影虽然数量不多,但每一部都达到了“形”与“义”的完美整合:“形”是指电影的组织结构与表现形式;“义”是指形式所表达的意义内涵,从新历史叙事的先锋实验、独具匠心的形式表现到超越类型的意义表达;从形式层面到内容层面,他的影片都让观众见证了商业时代下电影工作者的创新自觉与时代责任感。

试析《隐形人》的“感知受限”范式

作为小成本惊悚电影,《隐形人》对“感知受限”范式的应用是值得我们注意的。片中,隐形衣使男主人公阿德里安实现隐身,对于女主人公及观众而言,他们的视觉被部分剥夺了。但是这种加害者的“无形”反而实现了为恐惧“赋形”:在塞西莉亚视角下,观众充分理解她看不见,摸不着,孤立无援,有冤无处诉的恐惧与悲愤,被引导成为塞西莉亚挣扎逃离的同路人;而在阿德里安的窥伺视角下,观众又能拥有与塞西莉亚之间的信息差,电影的惊悚效果由此形成。

“严肃”与“通俗”之间的《无声言证》

安东尼·威勒自编自导的电影《无声言证》被认为是俄罗斯惊悚电影中的上乘佳作。从亚类型片的角度来看,惊悚电影与恐怖电影存在一定的区别,相对于恐怖电影中直接刺激观众感官的元素而言,惊悚电影更强调在极具现实意味的叙事中,通过悬念和氛围给观众制造恐慌、紧张感。而《无声言证》则在角色的设定、情节的编排乃至气氛的营造等方面,既具备惊悚电影应有的娱乐效果,又隐含了较为严肃的社会批判意识。

《七宗罪》的超我化暴力:拉康精神分析的诠释

"超我化暴力"构成了当代惊悚电影经典《七宗罪》的基础快感逻辑。超我化暴力使"律法"与"快感"两个原本相互对立的实体离奇地相互混融,并由此脱离传统惊悚电影经典《惊魂记》中的病理化暴力与日常生活中常见的逾越性暴力之范畴。影片中对超我化暴力的戏剧化描绘对"邪恶"这一永恒道德议题进行了深刻的思考。

浅谈广西地面数字电视频率规划与实施

本文主要介绍广西地面数字电视频率规划工作的实施步骤及理论依据,以及利用现有资源结合测算平台及各项相关标准,合理制定的全区无线发射台站的地面数字电视频率规划方案。

有一种痛,叫术中知晓

你有没有看过好莱坞著名的惊悚电影《Awake》(中文名为《夺命手术》)?电影讲述的是男主角克莱在做心脏移植手术时,虽然接受了麻醉,但意识非常清晰,于是听到了医师杰克与护士萨曼莎的密谋,最后留下了严重创伤后应激障碍(PTSD)的故事。

《魔都凶音》人言鬼语 惊悚密室音魂不散

惊悚电影《魔都凶音》于6月14日在上海举行“1人言鬼语”发布会，导演彭鹏华，以及姜雯、于小伟、张瑶、张辛苑一众主演，全阵容首次齐聚“魔都”。

浅析恐怖电影的核心元素

恐怖电影是当代电影的组成部分,经常给人们很大的冲击力。文章从恐怖电影中事件的生活性,恐怖电影的核心元素如惊吓效果、无理性、无秩序性以及声音与镜头等方面,分析了恐怖电影的内涵和本质。