苏联惊险小说的译介和新中国的阅读与改写

1950年代中期,文学界在对通俗文学市场的改造过程中,引进苏联惊险小说这一新兴的文学类型,此后惊险小说成为革命文艺通俗化实践的创作典型。本文通过梳理苏联惊险小说的发展史,描绘其在不同时期延续性和断裂性的轨迹,概述其基本叙事语法,通过对照侦探小说分析其理论建构过程的不足,并进一步考察新中国的群众写作运动对苏联惊险小说的阅读和改写实践,尝试理解这一通俗类型文学试验的仪式性意义和创作实绩的差距。苏联惊险小说的译介和新中国惊险小说的创作互动之间联系的历史梳理,将为我们理解新中国的文艺通俗化实践提供新的视角。

惊险的午夜

傍晚吃完饭,圆圆猴和酷酷熊去丛林里玩。他们玩到了午夜,肚子咕咕叫了才想起来回家。此刻,天空中的月亮格外明亮。借着月光,他们走在回家的路上。突然,一阵龙卷风朝他们刮来。圆圆猴和酷酷熊来不及躲闪,连忙手拉着手,紧闭双眼抱在了一起。他们被龙卷风吹到了天空中。不知过了多久,只听“扑通”一声,他们摔落在了地上。

近成体结构的惊险义和强主观性

“差点VP”这类近成体结构具有惊险义,原因在于近成体表示事件极为接近发生但并未发生,一件事若极有可能发生但最终却未发生,其发展过程可能引起事件经历者心理上感觉惊险,因此有惊险义,近成体结构在情感义、意外义、偏向性等方面表现出极强的主观性。

惊险刺激!看古人的杂技如何耍?

杂技是一种喜闻乐见的艺术形式,其来源是人类的生产活动技能的艺术体现。“杂技”二字中,杂指多样,技指技艺,即各种技能和技巧的表演艺术。大家熟悉的柔术(软功)、车技、口技、顶碗、耍球、走钢丝、变戏法等等都属于杂技的种属。杂技以前称为“杂伎”“杂耍”“变戏法”“玩藏掖”等等,杂技这个名字是中华人民共和国成立后对这类艺术形式新的称谓。虽然称谓杂技名字的时间不长,但杂技在我国的发展史却已有数千年了。

戴着镣铐跳舞——论“十七年”反特题材与惊险样式的关系

本文通过对"十七年"反特题材影片进行扫描,指出"十七年"间的惊险样式只是反特题材在表现形式上的一种创新,使得反特题材影片的观赏性大为增加,艺术水准有了很大的提高,但是在当时特定的历史条件下,这种创新又面临着诸多限制,无法继续向类型电影方向深入探索下去。

国产战争惊险电影的情境与情节建构

新中国成立初期,国内对战争惊险电影的需求很多,很多优秀的导演结合了本国与外国电影的一些成功经验在战争题材影片的创作上取得了很大的成功。本文就意图通过一些经典的战争电影从新中国成立初期战争惊险电影的现状、情境设置、情节构建等方面分析我国战争惊险电影的发展道路,以期找到这类影片的具体特点以及风格。对于战争惊险电影中主人公英雄主义的形象表现,本文也通过了几部影片进行了具体的阐述,这些也从某种程度上使该类型的影片具有极高的观赏价值。

后现代家庭与好莱坞惊险片的文化取向

上世纪九十年代,好莱坞惊险电影叙事任务主要集中在两个方面:一是讲述一个饱经磨难最终大团圆的家庭故事;二是重新塑造传统核心家庭的人物形象:如父亲要勇敢,母亲要忍辱负重,孩子必定是脆弱和有问题的。电影试图通过这种叙事来表现传统家庭的回归态势,弥合已破碎或不完整的家庭关系,表现出鲜明的符合主流家庭观念的文化取向。

共性与个性——析《13》对惊险片的承袭与超越

本文试图通过对影片《13》的艺术特色的分析,借此来领略惊险片作为一种类型片的美学特征。同时通过对影片独特的艺术手法和艺术成就的剖析,以管窥该片对惊险片这一类型片的超越。

惊险片的衰落与类型突破

从电影诞生到现今的百年发展历史当中,类型内部的突破就一直是电影创作者不可回避的一个问题,没有任何一种类型的模式不是随着时间推移而发生着改变的,所有的电影创作者也只有客观认识到这条电影创作的铁律,才有可能在现今的电影市场获得成功。本文以惊险类型片作为一个切入点,用以洞察类型电影发展的一般过程。同时,用理论与实际案例相结合的方式,对惊险类型片长期经历的一个上下起伏的过程作以细致的总结与分析。

影响占太勒惊险跳伞因素的分析

对占太勒惊险跳伞(世界上最惊险的跳伞)过程进行了力学分析,说明了影响跳伞结果的两个重要因素.

买方市场条件下商品形态转变之困难与对策——马克思“W-G的惊险跳跃”理论的启示

一、“W-G的惊险跳跃”:原理及其重要启示 商品的交换过程简单地可以用下列公式表示:W-G—W.其中,W-G是商品第一形态的变……

从侦探到“惊险”、“反特”——论程小青的创作转向及侦探小说的命运

作为民国侦探小说家的代表,程小青的后期创作从'侦探'变为'惊险'、'反特',直至完全终止。侦探小说特有的诸多类型表征,在1950—1970年代的中国小说中泯灭、变易,纯粹的侦探小说文类在这一时段内走向消亡。

惊险跳跃——民营出口企业的转型升级

本文从马克思主义经济学角度分析了顺利完成"惊险跳跃"对我国出口企业的重大意义,认为完成"惊险跳跃"不仅是其顺利实现资本循环的必要环节,也是企业资本不断积累和扩大的现实基础,继而提出了相应的政策建议。

体操惊险性与艺术性之间的比例权衡

本文采用文献资料法以及录像分析法等,体操惊险性与艺术性之间的比例权衡进行了分析,认为体操运动的惊艳之美,是以安全为基础、以艺术为追求与以美为载体的惊险性与其他全部艺术性的完美结晶,最终实现在惊险性与艺术性之间的完整性与协调性的权衡。

“商品的惊险的跳跃”及其现实意义——谈大学生就业问题

在商品经济条件下,随着社会分工的发展,私人劳动和社会劳动的矛盾显得益发尖锐,商品的让渡出现了种种困难,劳动力这种特殊商品也概莫能外。本文就"商品的惊险的跳跃"这一角度,运用马克思主义原理从其含义、困难和本质来分析探讨大学生,这一特殊的劳动力商品,其让渡的困难,也就是大学生就业难的问题。进而,对大学生如何培养自身,从而实现自身价值提出意见和建议。

惊险犀利 干净大气——《十二生肖》的艺术魅力

《十二生肖》动作火爆,激情四射,是成龙对自己动作片的告别大作,影片展示了许多高科技,将几十年的优势发挥到了极致。影片的故事情节简单而紧凑,动作惊险犀利而干净大气,场面精彩而充满着阳光,语言精准简洁而独到透彻。

惊险片中的多重人格

惊险片要给观众以悬疑、惊悚的情感体验,而将多重人格作为一种精神疾患的临床症状运用于电影之中,则能很大限度地激发起矛盾冲突,并通过设置悬念和视听语言的综合运用达到理想的惊悚效果。

论“商品惊险的跳跃”与供给侧改革

自2008年金融危机爆发以来,在全球经济低迷的形势下,我国经济建设的热情依然高涨,这主要缘于持续刺激性经济政策的作用,尤其是政府2009年推出的4万亿元刺激政策在鼓励基础设施建设中起到了很大作用。但另一方面,在市场需求日益缩小的情况下,大力推动传统行业的低端产品生产,势必会导致产能过剩。为此,中央政府提出了供给侧改革策略,以期更好地处理产能过剩等不良经济问题。该文从"商品惊险的跳跃"原理的视角,阐述了供给侧改革如何化解我国结构性产能过剩的问题,并尝试性地提出了一些相关对策和建议。

我的志愿惊险片

05年的高考之后，我的脚步也且行且远，对于过往，很少再回头张望。如今再回首，发现那段高考后填报志愿的日子只是蒙上了一层灰，吹一吹，灰尘散去，所有东西依旧清晰。如果说高考是部惊险片，那我的高考却有惊无险。

中美惊险片《中国机长》与《萨利机长》的叙事比较

中美在社会意识形态、文化背景等方面有较大不同,导致其惊险片在叙事内容、叙事形式以及叙事手段等方面存在诸多差异。《中国机长》在2019年国庆档电影中收获了较好的评价和票房,更有人称其为"中国版的《萨利机长》"。本文将我国的《中国机长》和美国的《萨利机长》进行比较,分析其在叙事主题、平民英雄的塑造、叙事结构以及剪辑组合等方面的差异,为中国之后的惊险片的剧情结构和人物塑造提供参考。