《惊鸿记》:明代的梅妃故事——兼谈《混唐平西传》

通过梅妃故事产生过程的梳理,可认为梅妃的形象是有意识地针对杨妃的形象而精心塑造出来的。但明代戏曲《惊鸿记》中梅妃的形象有了很大发展,她不但谴责、抨击杨妃,形成作品贬杨褒梅的倾向,而且还突破情缘层面,通过抨击和褒贬将矛盾扩大到政治领域、后宫生活、君臣关系、民族矛盾等。这是明代梅妃故事发展的功能和意义。

《惊鸿记》的作者及其家世考

本文在康保成先生《关于〈惊鸿记〉作者的新材料》一文的基础上,通过对相关乡镇志及时人所撰行状、墓志铭的考索,觅得旧传《惊鸿记》作者吴世美(叔华)的家世,考得《新刻惊鸿记序》中所说的真正作者"余兄仲氏",名吴世熙。并对归安前丘吴氏家族的文学传统、戏曲爱好、文坛交游等作了梳理和考证。

明传奇《惊鸿记》中引用辞格探析

明传奇《惊鸿记》中存在着丰富的修辞现象,尤以引用辞格的运用最为突出。引事上,反复使用"班姬"、"长门"等典故,使在关涉以"李杨爱恋"的作品中常处"失语"地位的梅妃形象得以转换;引辞上,辑录前人诗句而作落场诗,贴合剧情发展与主旨;此外,《惊鸿记》对经典叙事套路的延用,亦折射出明代社会思潮的变化。

论傅惜华戏曲目录著作的史学价值

在中国古代的图书分类中,目录类图书一直隶属于史部,是史部图书的一个重要组成部分。南朝梁阮孝绪(479-536)编纂的《七录》,在目录著作中第一次立"簿录部",收录各种官修与私修的目录类图书,便列于史部的前身"纪传录"之。其后,