元宵家宴贾母命家乐演《寻梦》《惠明下书》意蕴寻绎

《红楼梦》第五十四回写荣国府元宵家宴演戏,当外请戏班演过《八义记》等戏、艺人歇息时,贾母命芳官演唱《寻梦》、葵官演唱《惠明下书》。从《寻梦》的内容看,贾母指斥说书《凤求鸾》故事荒唐与令演《寻梦》存在矛盾。矛盾的根源,一是戏曲的审美形态决定观众观赏戏曲偏重视听感官感受;二是关于男女之情的传统观念本身存在深刻矛盾。而令演《惠明下书》这出与《寻梦》风格截然不同的戏,看重的是这出戏繁难高妙的舞台技艺。元宵家宴演戏情节,集中表现了贾母文艺欣赏的观念和品味,也即较为集中地表达了曹雪芹的艺术审美理念。深入探察,曹雪芹安排贾母在元宵家宴上点《寻梦》《惠明下书》两出人物意识可称“离经叛道”的戏,与他以赞许同情之心写宝黛爱情,以理解的笔触写贾宝玉对“经济仕途”的不屑,是一种暗合和呼应。

《红楼梦》中家乐“新样”演出《寻梦》《下书》考论

《红楼梦》第五十四回写元宵夜贾府家乐"新样"演出《寻梦》《下书》。《寻梦》演出时减少伴奏乐器,《下书》演出时被冷处理。"新样"演出方式受《红楼梦》中所述《西楼记·楼会》及史府家乐演出中《西厢记·听琴》《玉簪记·琴挑》《续琵琶·制拍》等四戏伴奏方式的影响。《红楼梦》所写"新样"演出方式,为演剧史料拾遗。