智者想象:生命不能承受之重——王小波与鲁迅想象精神之比较

王小波的后期创作逐渐从《黄金时代》、《青铜时代》中的顽童想象走向《白银时代》中的智者想象。随着作家在创作过程中理性多于感性,观念大于形式,其想象精神也由起初卡尔维诺式的"轻逸"逐渐嬗变为鲁迅式的"凝重"。尤其是在受虐倾向、孤独情结、悲观意识等三个方面,王小波小说创作中(尤其是后期小说)的想象精神与鲁迅在《野草》中的想象精神,显然存在着一脉相承的关系。

乘着圣洁的想象到世俗——读黄蓓佳的小说《所有的》

本文认为小说《所有的》从"文化大革命"到当下经济大朝的时间跨度里,对女性生命与人性本质进行双重解读,进而诠释了作家对爱情、权利、生命禁忌等的理解与体悟。进一步说,作家以唯美的情调与多重视角,诗意地讲述了女性生命与精神成长里的所有梦想与困顿,即女性生存在政治与男性权力中妥协;商业经济下的女性心理暗流演变;女性从圣洁的想象到世俗里的沉落。

如何建构具身的艺术史?—论梅洛-庞蒂对黑格尔艺术哲学的批评

在《间接的语言与沉默的声音》中,梅洛-庞蒂通过对黑格尔艺术哲学的批评,建构了以身体知觉和表达为基础的具身艺术史观。首先,其强调主宰艺术历史的是建立在肉身主体与被知觉世界的原初知觉关联基础上的身体表达,而不是外在于艺术家和艺术品的“绝对精神”;其次,其借鉴但弱化了黑格尔历史哲学的先验原则和自我实现原则,肯定自我发展的“艺术自身”的存在,强调了人类的身体表达活动在历史与存在之间的中介作用,用艺术表达的沉积说、差异化结构说取代了黑格尔的“艺术终结”论;再次,其将艺术发展演化的历史还原为身体的知觉和表达,对社会历史实践因素的重视明显不足。真正的具身艺术史不仅是把艺术家解读为身体,还要辩证地理解艺术家的内在知觉风格与外在社会历史实践之间的关系,形成稳定的艺术史叙事模式。

《长津湖》系列:“保家卫国”历史叙述中的逻辑与共情研究

由陈凯歌、徐克、林超贤联合执导,吴京、易烊千玺等人主演的电影《长津湖》《长津湖之水门桥》(以下简称:《长津湖》系列电影),以抗美援朝战争中的“长津湖战役”为叙事背景,讲述了钢铁七连战士凭借顽强意志和英勇精神,在极端艰苦环境下完成阻敌任务的英雄故事。《长津湖》系列电影兼顾“人民性”与“革命性”,将革命记忆与历史叙事相叠加,在特殊的精神想象与文化图景中诠释出“保家卫国”的革命情怀,形成了特定的文化符码。

谈书法的教育功能

中国书法,源远流长,具有鲜明的民族特色,它可以启发人们的思想情操和审美趣味。在中学开设书法课程对学生各方面的素质将会有进一步的提高,搞好书法教育,已逐渐成为中学的重要课程。

To the Problem of the Deconstruction of Images of Socialist Ideals in Russian Sots Art： Psychoanalytic Aspect

The article is devoted to the psychoanalytic issues of the deconstruction of images of socialist ideals in Russian Sots Art--an ironic title of the artistic trend in which used a mixture signs of visual semiotics of ＂social realism＂ and ＂pop art＂ of the 1990-2000s. By comparing the idealization of the image of Lenin in Soviet art of the 1930-1950s with its grotesque interpretation in Sots Art works of the 1990s, it appears to be interesting to trace the functions of grotesque and caricature in the deconstruction of the canons of socialist realism. Thereupon, special interest is the role of the regression mechanism in the transformation of the ideals of socialist realism into laughable images.

论新世纪以来华语电影的奇观走向

被誉为"东方新魔幻爱情电影"的《画皮2》在观众的期待与媒体的热捧中上映,并最终以7亿的票房刷新了国产电影的票房纪录。这部以特技为主要内容的影片在商业上的巨大成功,也让我们看清楚了中国电影的一个走向,奇观电影正在取代叙事电影,成为电影的主导形态。本文从"奇观"的定义、华语电影奇观化的必然选择和如何打造奇观电影三个层面展开讨论,期待更清晰地把握华语电影这一发展趋势。