《莫愁乐》与莫愁意象及莫愁传说

乐府古辞《莫愁乐》塑造的莫愁形象在流传中,形成了典故化、符号化的莫愁意象。莫愁意象在先唐是平民美女获得美满幸福的典型象征,而在唐代及其以后,平民与获得幸福的意象因素被摒弃,仅保留下美丽的意象因素,并增生出歌伎舞女、多愁善感的意象因素。从唐代开始萌芽的莫愁传说,尽管也以莫愁原始意象中石城美女、善于歌唱为内核,但却随意地在莫愁的嬗变意象中提取所需的意象因素,甚至凭空想象任意引申为与屈原、宋玉同时尝入楚宫的民间歌女。如此即使有利于莫愁传说的丰富与传播,但对科学地研究莫愁意象构成了干扰。当然,我们的莫愁传说研究,不仅仅旨在为莫愁意象研究服务,其意义更体现为对同类民间传说形成与发展规律的认识与解读。

李清照词中“愁”之意象的隐喻解读

以认知隐喻映射理论为基础，分析李清照词中的三类愁：离别相思之愁、伤春悲秋之愁和故园家国之愁，并对表现“愁”的意象（如楼、花、雨、雁等）进行认知隐喻解读。这些具体意象的部分特征映射到抽象的愁上，读者通过联想与感悟，更能体味出那些意象中所传达的相思愁、家国痛和飘零苦。

论李煜词几类常见意象的审美意蕴

"意象"是创作主体和客体相融合的产物,是客体中寄寓了主体的主观情思的具体形象,是客体经过主体的艺术物化所产生的结果。李煜词中的意象运用丰富多彩,其中有"愁"意象、"梦"意象、"月"意象,这些意象的运用,有助于我们对李煜的词作深一层的了解。

浅析唐诗宋词中楼台“愁”意象的人文情怀

楼台作为古代文人的生活空间,不仅精致优雅,更寄寓着文人的诗情诗意。楼是眼前的景,可是关于楼的诗情却又是楼外的事了,可以说诗在楼台,情却不在楼台。能工巧匠塑造了楼台亭阁,诗人却赋予了他们传唱千古的诗情。文章旨在探索唐诗宋词里文人登楼创作所表现的人文情怀,与读者间构建情感的桥梁。