唐宋言愁词审美价值初探

人类生活中愁情的普遍存在,使得善写心绪的词对之倍加关注,由此形成了言愁词在情感表达和意象呈现上别具一格的审美价值。通过选取唐宋言愁词进行粗浅分析,以得其美之所在。

浅论李清照前后期愁词两首

李清照前期的愁词,抒写的是个人生活感受,后期则为国家民族的灾难而悲,其思想的深度、内容的充实远甚于前期。

花自飘零水自东——李煜李清照写愁词较异

阐述李煜、李清照写愁词相同点的文章很多，但本文从意象、意境及个性与共性的关系上论述了他们写愁词的不同点，为教学中更深入讲解李煜、李清照的词奠定了理论基础。

论唐宋词中的愁情

唐宋词中出现了大量的言愁词,主要表现为几种形式:表现男女恋情的相思词;倦旅思归的思乡词;表现壮志难酬、抒发身世感慨的词;伤春悲秋、叹老惜时的闲愁词。言愁词的产生与对"人"的价值和地位的肯定有很大的关系。

李清照"愁"词的意蕴

李清照是我国古代文学史上的一代词宗,是抒写愁情的高手,其笔下的"愁"词堪称抒发愁情的经 典,涵蕴丰厚,耐人寻味。

易安词浓愁成因探析

李清照是中国文学史上最伟大的女性作家,在诗歌、词、词论和金石研究各方面都有造诣。论文重点探析词人愁情的原因。易安的愁情词既有国破家亡的伤痛,也有自身颠沛流离的苦楚,饱含着对国家和百姓的大悲悯的情怀。

从愁情词看两位女词人的爱情心态

爱情是封建时代女性全部的生活希望,闺阁愁情词是她们创作的重要题材。朱淑真和吴藻是两位婚姻生活都不如意的女词人。在她们不满于婚姻爱情生活所写的愁情词中,我们看到的是朱淑真的率真执著和吴藻的矜持自重。她们对待爱情的不同心态,却是同一种抗争,同一声呼唤。

李煜“愁恨词”的意象图式分析

李煜后期作品多数为言愁写恨之作,表现了词人经历沧桑巨变,从一代帝王沦为阶下囚的悲哀和悔恨。本文运用认知诗学的意象图式理论,探究李煜愁恨词中意象图式及隐喻的认知关系,发现其愁恨词主要采用了容器图式和路径图式两种意象图式类型,这与词人所处的环境及其在带有自身情绪过程中对周围环境的认知有关。用图式理论进行解读,有利于我们把握词人诗词创作时的心态和人生感悟。

试比较李煜与纳兰性德的愁恨词

南唐后主李煜与清代纳兰性德都擅长写愁恨词.可以说他们悲剧性的人生,以及对此共同的悲剧性体验,是他们愁恨词创作的生活基础,二人在词作内容、写作手法上既一脉相承,亦有相异之处.

《竹眠词》中的“愁”意象及其书写特色辨析

“愁”字在黄景仁的《竹眠词》中共出现74次,单字出现频率之高在整个中国古代词坛上罕有匹敌。情感世界里的流浪,现实世界中的漂泊,对家人尤其是母亲的愧疚,科举之路的阻塞,初恋的遗憾和相思之苦,种种因由共同构成了《竹眠词》中愁的世界。黄景仁以其独立的姿态屹立于清代词坛:强烈的自我色彩,特殊的冷色调物象选择,不傍门户、博取各家,用“愁词”写出了一个才华横溢、命途多舛的封建文人的真实生存状态,以及痛苦不幸的生命体验,同时展示了他情感世界里的创伤与无奈。

愁出肺腑 因何而生——论李清照的愁情词

李清照的愁情词在其词篇中占绝大多数,其离愁词表达的是一个卓异女性在封建时代惶恐无奈的生存状态,表现家园之愁的词倾吐的是一个女性对国破家亡的生命体验。

李煜和李清照愁情词的比较

李煜和李清照俱为词史上的言愁高手。由于人生经历、性别气质、文化素养诸方面的原因,他们笔下愁的具体内涵和艺术表达又各有异同。联系具体作品,对二人笔下的愁情描写作一番比较,以此探讨其异同的成因,从而更深入地理解作家的人生际遇、个性气质、文化素养对其创作带来的深刻影响。

浅论易安愁情词的美学意蕴

李清照词风格独特、自成一家,其愁情词始终以女性视角表现出独特的美学意蕴,即闺中少妇之幽怨美、颠沛流离之哀怨美、殷殷思乡之凄怨美。

试论东山词写“愁”的艺术

北宋词人贺铸存词近三百首,其愁情词无论从数量上还是技巧上,都是东山词艺术魅力的主要表现。贺铸愁情词字面圆熟、精新、工秀,善于化用前代诗作的整体精神境界;以情为中心布置景物描写,景随情变;用丰富新颖的比喻描写愁情。其笔下的愁情典雅而不刻板,浓烈又不失轻浅,奇异灵动,变化无端。

女词人张令仪及其咏“愁”词

张令仪是生活在康乾时期的一位重要女词人,由于其自身的性格特征和坎坷跌宕的人生经历,使得她的词作中充满了对于闺阁女性之"愁"的书写。其咏"愁"词主要可分为伤春悲秋的闲愁、怀人寄远的离愁、索居穷巷的苦愁、丧夫失子的哀愁、怜爱游子的心愁这五类,这些咏"愁"词的书写,具有典型意义和特征,是较富有代表性的闺阁词。并且,在艺术表现上,张令仪几经品咂,将"愁"作各种意象的比拟,独具特色,展现了极高的艺术价值。

试比较词坛“二李”的愁恨词

南唐后主李煜与"词中之宗"李清照都擅长写愁恨词。两人悲剧性的人生,以及对此共同的悲剧性体验,是其愁恨词创作的生活基础。两人在愁恨词写作内容、意象的运用上既有相同之处,亦有相异之处。

苦难时代的绝唱 忧郁思考的灵魂——李清照的词中“愁”

李清照是我国宋代杰出的女词人,她的创作璀璨夺目,诗、词、散文造诣都很高,尤其是她的词达到了婉约派的高峰,“虽秦、黄辈犹难之。称古今才妇第一”,被推崇为婉约派的正宗,而得到历来评论家的赞赏。本文仅从她的词中拈出“愁”加以剖析,力求从李清照情感世界的变化中,曲折的认识北宋、南宋王朝的历史更替,从一个女性对那个时代的叛逆与呼告声中,把握作品的现实意义,对李清照的魅力人生做一次尝试性的探讨。

试比较李煜与纳兰性德愁情词的艺术表现形式

李煜和纳兰性德是词史上两个重要的人物,一个初开词之风气,一个在词渐衰时使之中兴,他们两个都是词坛婉约派的大家,都在各自的时代为词的发展做出了自己的贡献,并且取得了不朽的成就。在艺术表现上,他们都以白描为主,李煜长于精炼概括,而纳兰性德则长于委婉细致。与纳兰性德相比,李煜愁情词的境界更为深厚。两人都缘情写词,但李煜多是直抒胸臆之作,纳兰性德较为委婉含蓄。李煜和纳兰性德用自然真诚的笔触写下了许多动人的愁情词,这些成为响彻在词的历史天空中的绝妙好音。

浅谈李清照词中的愁情

李清照是中国文学史上不可或缺的一位词人,是善于书写愁情的厉害角色,她把“愁”作为词的主旋律,谱写了诸多令人怅然感慨的愁歌。少女赋闲时,她黯然伤春悲秋;良人远去时,她胸中两行清泪;家国难再时,她愁绪爬满心头。无论是何种愁情,都直击读者心灵深处。在她的一生中,闲愁别恨扮演了重要的角色,为后人所惊叹。

深广、凄绝两由之——从《虞美人》和《武陵春》看李煜和李清照的愁

李煜的《虞美人》和李清照的《武陵春》历来受人推崇,被认为是写愁词的千古绝调。从此中可略窥其抒愁风格之一斑。真是作之凄然,读之怆然。就两人前后际遇的迥异,两首词内容和表现手法的分析,男女词人的不同情感表现来探讨二人的言愁,其愁各有千秋,深广、凄绝两由之。但基调和意蕴均一样荡人心魂,具异曲同工之妙。