后人类文艺的微观解读:元宇宙视域下的文体创新与意识嬗变

后人类文艺是一种以后人类主义为核心,以元身美学为指向,创造文学、影视等文艺与报纸网络多媒介嵌套,催生科技与人文耦合的新时空体云文艺。元宇宙是一种基于互联网的虚拟和现实融合的媒介及媒介化社会形态,它利用人工智能、区块链等技术,创造出一个与现实世界平行的空间,令我们以虚拟“化身”进入其中。元宇宙视域下的后人类文体创新利用元宇宙的技术平台,创造出具有沉浸式、交互式、多维式、碎片化等特征的超媒介文艺,满足用户的参与感、创造感、探索感,促进文艺的多元化、跨界化、融合化。后人类文艺在元宇宙这种新的媒介形式和社会形态中,展现出了不同于传统文艺的身份、价值、伦理、审美等意识表达,以及对人类的认知、文化、社会等方面的深刻影响和创新。

福尼斯的女权主义戏剧创作策略——从费芙的女性意识嬗变解读《费芙和她的朋友们》

《费芙和她的朋友们》被评论界公认为美国现代女权主义戏剧的奠基作之一,但剧评家忽略了该剧的剧情编织和戏剧技巧所构成的内容和形式之间的互补关系,即福尼斯独特的女权主义戏剧创作策略。福尼斯分别运用了模仿男性传统——揭示女性困境——发现女性自我三种戏剧创作策略来凸显以费芙为代表的美国中产阶级知识女性的女权意识经历的模仿——揭示——发现三个递进阶段的变化。

中国古代文学中《史记》历史意识嬗变轨迹探究

全面分析先秦两汉历史散文的嬗变轨迹后发现,经学、哲学、史学和文学四要素在其中此消彼长,不同时期表现出不一样的特点。先秦历史叙事态度的变化,表现在其经学性和史学性特点比较突出,《史记》的文学素养、史学意识、哲学精神和经学意义具有较强的自觉化、核心化和边缘化特征,也预示着一个旧的时代已经过去,同时也代表着一个新时代的到来。

浅谈丁玲现代创作中的意识嬗变轨迹

根据丁玲的现代创作作品,其所展现的女性意识与自我意识相互融合,不仅镌刻了女性意识,同时也熔铸了其深深的孤独感。纵观其创作阶段,女性意识与自我意识的表达此消彼长、时隐时现,深刻反映了其现代创作中独特的意识嬗变轨迹。

从《第-大总统》主题曲看主旋律电影音乐意识形态之嬗变

新世纪主旋律电影在电影产业化和艺术化的发展空间中不断成长壮大，意识形态色彩强烈的主旋律在电影市场化的影响下发生了重要改变。《第一大总统》主题曲《仰慕的爱情》打破了以往主旋律电影音乐的传统模式，弘扬国家意志和民族精神与个人情结感悟相互渗透，相互结合，摆脱了政治说教的附庸地位，更加贴近人性的真谛，完成了主旋律电影音乐意识形态的华丽蜕变。

时间意识:鲁迅研究的一个支点——读吴翔宇《鲁迅时间意识的文学建构与嬗变》

吴翔宇《鲁迅时间意识的文学建构与嬗变》一书,在鲁迅研究中独辟蹊径,从时间角度考察鲁迅文学创作的本质,探究其时间意识的文学建构,揭示其时间意识的本质内涵,阐显其时间意识的现实意义,具有突出的学术价值。

德国市民社会的历史嬗变及其特点

德国市民社会历史嬗变过程为人们思考和探讨国家与社会的辨证关系以及市民社会在社会政治文明推进中的功能与意义提供了思考和探索的“标本”。德国市民社会从国家一元主义向国家与社会多元主义200多年来的演变与发展历程,具有滞后性、曲折性、坚忍性和今日的相对成熟性特征,已经变得非常典型并富有德意志特色,成为德国公民民主政治生活的基本要素,国家在政府与社会之间越来越偏重于“社会”的自我管理与控制,这种管理和控制越来越带有非政治性和非统治性的自我“治理”色彩。

当代文学本质论观念嬗变并不意味着好坏对错的置换

赖大仁撰文《当代文学本质论观念嬗变：从意识形态论到审美论》指出，新时期文学本质论观念嬗变经历了从“意识形态论”到“审美意识形态论”再到“审美论”的过程，一方面反映了新时期文学实践变革发展的现实要求，即要求在文学观念上摆脱过去那种过于严苛的意识形态束缚而应更多关注和尊重文学本身的特性与规律，使文学摆脱其依附性，从而在自主性和自律性的条件下繁荣发展；另一方面，也反映了文学理论本身求新求变的内在要求，即改变过去那种单一化的思维方式和理论模式，革新既有的理论观念。