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“意识形态电影”探析 被引量:1
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作者 宋贤东 《新闻研究导刊》 2015年第7期36 53-,53,共2页
电影作为媒介文化形态的一种类型,运用媒体与技术,展现自身超强的宣传力,宣传与政治关系密切,加之意识形态与政治的特殊关系,它因此被标榜为一种意识形态新机器。然而电影又似乎在不断地挣脱与意识形态的勾连,挣脱的过程中,意识形态表... 电影作为媒介文化形态的一种类型,运用媒体与技术,展现自身超强的宣传力,宣传与政治关系密切,加之意识形态与政治的特殊关系,它因此被标榜为一种意识形态新机器。然而电影又似乎在不断地挣脱与意识形态的勾连,挣脱的过程中,意识形态表达显得参差不齐。观众对于政治意识形态越来越有防备之心,政治意识形态在电影媒介中显得越来越突兀。电影出现弱意识形态化,进而有了本文对于"意识形态电影"这个概念的思考。 展开更多
关键词 媒介文化 意识形态 意识形态电影
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意识形态批评及其对电影研究的价值 被引量:5
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作者 陈吉德 《南京师大学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2020年第4期140-148,共9页
所谓意识形态批评,是指对某种事物背后的意识形态进行解码和祛魅,从而揭开其隐藏的权力结构和利益关系。根据对象,可分为一般意识形态批评和审美意识形态批评。电影意识形态批评属于审美意识形态批评范畴。西方电影意识形态批评始于196... 所谓意识形态批评,是指对某种事物背后的意识形态进行解码和祛魅,从而揭开其隐藏的权力结构和利益关系。根据对象,可分为一般意识形态批评和审美意识形态批评。电影意识形态批评属于审美意识形态批评范畴。西方电影意识形态批评始于1960年代末的法国,以解构性为主,1990年代以后逐渐变成了广泛意义上的文化批评。中国电影意识形态批评始于1980年代中后期,既有解构也有建构,1990年代步入低谷,新世纪之后走出了低谷。意识形态批评促进了电影理论的现代化转型,开启了电影批评的新视角,有助于人们形象地认识社会,了解历史,感悟人生,还可以指导电影创作者编织意识形态神话。作为一种批评方法,电影意识形态批评虽有一定的缺陷,但其生命力却是永恒的。 展开更多
关键词 电影意识形态批评 概念 流变 价值
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意识形态与电影意识形态——电影意识形态的制造与接受 被引量:11
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作者 江月英 《电影文学》 北大核心 2007年第21期34-35,共2页
电影意识形态理论是西方现代电影理论的一个批评重点。任何影片都离不开对为人处世、行为态度的描绘和评价,那么它就必然反映出现实中的某种价值现、某种意识形态,只是电影意识形态理论更加强调的是主流意识形态。本文主要从意识形态、... 电影意识形态理论是西方现代电影理论的一个批评重点。任何影片都离不开对为人处世、行为态度的描绘和评价,那么它就必然反映出现实中的某种价值现、某种意识形态,只是电影意识形态理论更加强调的是主流意识形态。本文主要从意识形态、电影意识形态及其两者之间的关系来浅析电影意识形态的制造与接受。 展开更多
关键词 意识形态 电影意识形态 电影符号学中的外延和内涵
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浅析近五年青春怀旧类电影的意识形态
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作者 王晓娜 《艺术科技》 2015年第8期70-,共1页
文本的对象是意识形态。柏拉图认为,历史和生活都是对某种绝对意识的模仿,即便文本和影像都是产品的产品,可它的源起总有某种强烈的主观意识,近年来,青春怀旧类题材电影大热,它的源起也必定有其强烈的主观存在。
关键词 马克思文艺理论 青春怀旧电影 内容与形式 时代背景 意识形态电影
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被困荒岛的微型社会——从电影符号、叙事与意识形态分析影片《一出好戏》 被引量:2
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作者 周轩如 周恩如 《戏剧之家》 2019年第13期7-8,共2页
黄渤导演的处女作《一出好戏》在2018年暑期档顺利成为了国产影片中票房口碑双丰收的黑马。披着喜剧外衣的《一出好戏》实际上讲述了中国类型片中少有的灾难寓言故事,利用重新解构的社会关系来影射人类生活圈中富含矛盾冲突的问题,通过... 黄渤导演的处女作《一出好戏》在2018年暑期档顺利成为了国产影片中票房口碑双丰收的黑马。披着喜剧外衣的《一出好戏》实际上讲述了中国类型片中少有的灾难寓言故事,利用重新解构的社会关系来影射人类生活圈中富含矛盾冲突的问题,通过大胆构造出的"末日孤岛说"将电影空间简化成为一个封闭式的求生舞台,将打破归零后的个人与群体关系通过戏剧化的叙事幽默诙谐地再现。本文将从电影叙事学、电影符号学,以及电影的意识形态角度对影片《一出好戏》进行分析,把经典的电影理论知识与热映的院线影片相对应,深度挖掘理论与实践的可循章法,以及经典与现代的双重共鸣。 展开更多
关键词 电影符号 电影叙事 电影意识形态
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库布里克的电影世界——电影《发条橙》意识形态批评 被引量:2
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作者 童蔚闻 《视听》 2014年第6期71-73,共3页
《发条橙》(A Clockwork Orange)是导演斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)最具风格也最饱受争议的代表作之一。自1971年上映以来,电影本身独特的内容与风格,电影公映后引发的话题与事件,以及影片中标志性人物所象征的符号与文化,... 《发条橙》(A Clockwork Orange)是导演斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)最具风格也最饱受争议的代表作之一。自1971年上映以来,电影本身独特的内容与风格,电影公映后引发的话题与事件,以及影片中标志性人物所象征的符号与文化,早已成为电影史上不可忽略的文化符号与事件。本文采用电影的意识形态批评理论工具,结合影片文本内外的社会、经济、文化现实,解剖《发条橙》这部影片所承载的意识形态暗示,解析导演下意识植入影片中的"人性之梦",探索二十世纪六七十年代"库布里克电影世界"与当时社会、现实、人心之间不可分割的密切联系。 展开更多
关键词 库布里克 发条橙 电影意识形态批评 文化符号
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空白处的意识形态
7
作者 石珂 《电影文学》 北大核心 2011年第5期21-22,共2页
本文在20世纪学术界"语言学转向"的潮流中,阐释对意识形态的理解并延及电影也是传播意识形态的形式,从而引出"隐"即是"空白"这种特殊表现形式。本文对在当代中国大众文化意识形态下的冯氏贺岁话语进行由表及里的解读,并引入空白... 本文在20世纪学术界"语言学转向"的潮流中,阐释对意识形态的理解并延及电影也是传播意识形态的形式,从而引出"隐"即是"空白"这种特殊表现形式。本文对在当代中国大众文化意识形态下的冯氏贺岁话语进行由表及里的解读,并引入空白观念与意识形态进行关联;同时将空白观念与电影修辞学相结合,根据巴赫金对话理论、读者反应理论或接受美学理论及索绪尔的符号语言学基本理论,从对话空白、结构空白处的意识形态方面进行探述。 展开更多
关键词 空白 意识形态 电影意识形态 对话空白 结构空白
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中国抗日题材电视剧异化根源分析 被引量:2
8
作者 刘文欣 《电影文学》 北大核心 2014年第10期8-9,共2页
抗日战争题材是中国日本殖民题材影视作品的主流,其集中描写抗日英雄如何抗日以激发爱国主义情怀的创作模式影响至今。中国的意识形态电影理论特征和历史观对抗日题材影视作品的影响导致了此类作品多样化视角的缺乏,也是2011年以来中国... 抗日战争题材是中国日本殖民题材影视作品的主流,其集中描写抗日英雄如何抗日以激发爱国主义情怀的创作模式影响至今。中国的意识形态电影理论特征和历史观对抗日题材影视作品的影响导致了此类作品多样化视角的缺乏,也是2011年以来中国抗日题材电视剧异化的根源之一。同时指出,新中国成立以来中国抗日题材影视作品存在两个问题:一是作品前景内容单一,背景被过度压缩;二是与新中国成立前进步电影中的抗战题材电影比较,新中国成立后同类题材电影普遍缺乏人文关怀。 展开更多
关键词 影视剧 抗日战争 意识形态电影理论 历史观
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Comparative Study of Chinese and foreign independent films
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作者 Xiangyang Zheng 《International Journal of Technology Management》 2013年第4期111-113,共3页
The concept of "Independent film" comes from the middle of last century's in Hollywood. Hollywood at that time, because of the monopolization of the so-called "eight movie companies", the shooting and operation o... The concept of "Independent film" comes from the middle of last century's in Hollywood. Hollywood at that time, because of the monopolization of the so-called "eight movie companies", the shooting and operation of a film followed rigorous steps of "producer system." The target of the "producer system" entirely aimed at the market in order to get the maximum profits; therefore, although this system brought a lot of money to the film industry, it also limited the filmmakers' play space. Thus, a group of filmmakers got rid of the eight movie companies' control and made self-financing, or even wrote and direct red by themselves, they shot a lot of strong ideological films which were different with commercial films, known as the" Independent Film ". 展开更多
关键词 comparative study independent films film companies.
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论新中国社会主义经典电影体系 被引量:4
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作者 尹鸿 《清华大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2006年第4期33-41,共9页
1949年,中国共产党建立了“新中国”。这种新,不仅意味着新的执政党、新的国家政体,对于民众来说也意味着新的生活、新的世界、新的理想。新中国电影与过去几十年不同,在体制上,从私营为主体转化成为了完全的国营;在性质上,从娱乐、教... 1949年,中国共产党建立了“新中国”。这种新,不仅意味着新的执政党、新的国家政体,对于民众来说也意味着新的生活、新的世界、新的理想。新中国电影与过去几十年不同,在体制上,从私营为主体转化成为了完全的国营;在性质上,从娱乐、教化、启蒙等多种功能的混合转向了以政治功能为主体;在传播上,从以城市市民为主要对象的流行文化转变为面向以“无产阶级”和“劳动人民”为主体的政治文化。新中国电影就是在中国共产党领导下的社会主义电影,它是中国社会主义革命和建设的重要组成部分。新中国电影承担着代表中国共产党的政治立场,重新书写中国历史乃至人类历史、阐释中国社会走向、完成中国大众对自己的身份认同、建构主流意识形态权威性的使命。新中国电影在1959年和1962年前后创造了两个高潮,诞生了一批经典社会主义电影,形成了独特的电影意识形态和电影修辞系统。 展开更多
关键词 新中国电影 社会主义文化 电影意识形态 电影修辞系统 红色经典
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论中国电影的商业化历程 被引量:1
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作者 盘剑 《电影艺术》 CSSCI 北大核心 2003年第4期9-14,共6页
关键词 中国 电影艺术 商业化历程 电影意识形态 影视文化 电影市场 票房收入 市场经济
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搭建空中楼阁:中国儿童电影的疆域与发行分析
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作者 张浩月 《中国电影市场》 2019年第7期32-37,共6页
本文从我国传统儿童电影的界定出发,分析了以《旋风女队》为代表的政府主导下的主流儿童电影于2017年重返历史舞台的社会变迁和产业契机,试图在传统儿童电影疆域的基础之上,加入合家欢的家庭电影和以儿童为叙事视角的艺术电影,以此来拓... 本文从我国传统儿童电影的界定出发,分析了以《旋风女队》为代表的政府主导下的主流儿童电影于2017年重返历史舞台的社会变迁和产业契机,试图在传统儿童电影疆域的基础之上,加入合家欢的家庭电影和以儿童为叙事视角的艺术电影,以此来拓宽'儿童电影是为儿童服务'的内涵与外延,不但把家庭和学校纳入服务的对象,而且在服务内容上提升到美育和素质教育的层面。本文最终的目的是通过激发儿童电影在内容创作和放映选择上的丰富性,同时结合社会资源的加持和市场出现的新动势,为我们自己儿童电影'爆款'的问世提供孵化的土壤。 展开更多
关键词 儿童电影的疆域 主流意识形态下的儿童电影 合家欢的家庭电影 以儿童为叙事视角的艺术电影 打破均质化
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阿玛菲宣言
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作者 米开朗基罗·安东尼奥尼 贝纳尔多·贝托鲁奇 +12 位作者 皮埃尔·保罗·帕索里尼 吉洛·彭特克沃 马可·贝罗奇奥 维托里奥·科塔法维 维托里奥·德·西卡 阿伯特·拉图尔达 阿尔弗雷多·莱奥纳蒂 瓦伦蒂诺·奥尔西尼 布鲁诺·龙迪 弗朗西斯科·罗西 保罗·塔维亚尼 维托里奥·塔维亚尼 谷壮(译) 《北京电影学院学报》 CSSCI 北大核心 2017年第5期76-76,共1页
意大利电影中演员的配音问题,可回溯到有声电影的诞生之初。这篇宣言发布在阿玛菲(Amalfi)的一次电影声音研讨会上,许多20世纪60年代重要的意大利电影人均表明立场反对配音,认为这项实践可能会毁掉意大利电影创作中艺术所做出的全部努力... 意大利电影中演员的配音问题,可回溯到有声电影的诞生之初。这篇宣言发布在阿玛菲(Amalfi)的一次电影声音研讨会上,许多20世纪60年代重要的意大利电影人均表明立场反对配音,认为这项实践可能会毁掉意大利电影创作中艺术所做出的全部努力,致使电影为制作人和发行商打开通往意识形态操控的大门。 展开更多
关键词 电影意识形态 后期同步配音 译制片
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