《莎乐美》——反戏剧式意象叙述的始作俑者

王尔德唯美主义的重要代表作《莎乐美》作为反戏剧式意象叙述的始作俑者,代表了现实主义与现代主义戏剧的学术分界。主要依据在于:一、《莎乐美》的写作和演出时间都早于象征主义戏剧的重要代表作品《沉钟》和《青鸟》。二、《莎乐美》充分地具备了现代主义与后现代主义戏剧的基本叙述方式——反戏剧式意象叙述的两个基本特征:反叙事结构和分裂性意象。三、毕希纳的《沃伊采克》不能看作反戏剧式意象叙述的开端。

试论存在主义戏剧反戏剧式意象叙述的主题设计和叙事策略(待续)

存在主义戏剧究其实质而言，属于一种反戏剧式意象叙述，与心理现实主义戏剧重客观展示不同，主要是一种充分的主观性的戏剧展示。存在主义戏剧象存在主义哲学历来都是一种昂扬进取的哲学一样，从来都不是悲观主义的。其丰富的主题设计往往与战时法国的抵抗运动和战国法国精神的重建紧密相连。与此相对应，不断超越恐惧和死亡，超越孤独和放逐，超越失败和痛苦，超越荒诞和屈辱，超越狭隘的个人主义和狭隘的世界就成为战时和战后法国存在主义戏剧主题设计的基本类型。其叙事策略择其要者大体也体现在这样一些方面：①极端的戏剧情境；②重新确立语言的尊严；③充分的主观性的戏剧展示；④重内心情境轻外在世界；⑤自由的时间观念；⑥故意混淆现实和幻觉的界限；⑦人物的观念化、情境化和符号化；⑧采用单纯的结构反对外在世界的混乱；⑨采用极端嘲讽式的叙述格调；

试论表现主义戏剧反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段

表现主义戏剧作为现代主义戏剧的主要流派之一，之所以能够大师辈出取得举世瞩目的成就，很大程度上得自于对反戏剧式的意象叙述这种崭新的叙述方式的成功运用。较之唯美主义和象征主义戏剧，它所显示出来的叙述特质和叙述手段主要表现在：一、主题叙述：剧作者主观意念的全面外化和符号化；二、梦幻叙述：亦真亦幻的分裂性意象的自然变换和无时空性接合；三、反叙事结构式的内在心理叙述：人物内心意念的环形心路漫游；四、意象叙述：人物内心意念和内在心理强度的充分外化和视听化；五。

英汉水意象叙述行为的内外动力源因素分析

1.内外动力源因素内涵内外发生分析的称谓叙述可以理解为叙述动力视阈中的称谓研究。这种研究至少涉及到叙述学、动力学和社会语用学,因此它既是具有跨学科性质的交叉研究。

试论表现主义戏剧反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段(续完)

四、反叙事结构式的内在心理叙述：人物内心意念的环形心路漫游表现主义戏剧就其实质而言，不过“是一种写在纸上的梦”反映在戏剧的叙事结构上集中体现为对传统的开端、发展、高潮、结局、序幕、尾声等外在叙事模式的无畏突破和背离，及其对反叙事结构式的内在心理叙述方...

从《通往大马士革之路》、《从清晨到午夜》、《变形》等看表现主义戏剧的反戏剧式的意象性叙述方式和叙述手段

传统的戏剧叙述方式主要有两种。一种是显在的戏剧叙述,一种是潜在的戏剧叙述。自从19世纪末20世纪初以来,随着现代主义和后现代主义戏剧的崛起,戏剧的叙述方式很快又产生了第三个品类:那就是完全不同于传统的情节结构剧的反戏剧式的意象性叙述。它不重在叙述戏剧情节(无论潜在还是显在),重在叙述各种复杂的心理情绪和内在意念。它不靠富于个性化的清晰完整的艺术形象来揭示外在的具体真实,却更多地通过人物的意象分裂传递内在的精神真实,从而给欧美剧坛带来了巨大的生命活力。我们且不说在世纪之交崛起的象征主义戏剧。第一次世界大战前后崛起的未来主义戏剧。

意象化叙述:从张爱玲到毕飞宇

区别于现实主义"细节描写"的意象化叙述是张爱玲小说的最大特点,也是她能够创造出前现代/现代中国参差形态的主要途径。当代作家毕飞宇从时间意象化、空间意象化、人物命运意象化等诸方面承续和发展了张爱玲小说叙事的想象力和形式感。和张爱玲"物化苍凉"的生命悲剧性体认不同的是,毕飞宇在"物化伤害"的过程中更多出了几分"现代"的焦虑和批判。

《大自然的报复》的显在叙述和意象性叙述

泰戈尔的戏剧很早就译介到中国,但对它的研究始终处于初级阶段,戏剧叙事学的研究则为进一步研究泰戈尔戏剧提供了一个新的切入点。《大自然的报复》是泰戈尔第一部成功的剧作,一定程度上代表了泰戈尔戏剧的叙事风格。它以主人公的心灵世界为主体,通过诗体独白的"显在叙述"、歌及对白构成的"意象性叙述",传达出作者对人生追求的感性体验和哲理认知。

意象化、复调和冷叙述——评“晚生代”小说的叙述策略

“晚生代”是九十年代中期崛起于文坛的一个小说创作群体,其主要成员有邱华栋、可顿、沈东子、李冯、朱文、韩东、徐坤、东西等人。他们敏锐地把握住了现代都市生活日益物欲化。

简论莎士比亚戏剧的写意化叙述特征

本文从叙事学角度对莎士比亚的戏剧的叙述特征作了总体上的宏观探讨,提出莎剧在叙述上具有写意化较强的假定性和剧场性。这种叙述特征表现为设置隐含作者造成离间效果,通过意象叙述和非代表性台词叙述(包括独白、旁白和开场白叙述等)来实现。莎剧的写意化叙述特征具有超前的现代性,具有强大的生命力。

作为个体的孤独与《月光下海浪的火焰》的意象分析

陈陟云诗集《月光下海浪的火焰》在意象表达方面具有一定的一致性:对立式排列意象有效节制情感,使诗歌呈现惨淡之特质;"影子""词语"等曝光意象的运用延伸出人类个体普遍的孤独感;而深入意象内部的表达则深化孤独感之层次,以回归内在的方式提供纾解孤独的尝试。陈陟云诗歌意象叙述方式的背后展现了陈氏诗歌的艺术性以及诗人精神的丰富性。

略论《原野》的叙述方式与叙述手段

《原野》主要采用的是表现主义的叙述方式，属于反戏剧式的意象性叙述。而观念叙述、梦幻叙述以及意象叙述便是这一叙述方式的主要叙述手段。《原野》的成就。

导演文本:戏剧叙事学研究不可忽略的重要的“中间转换形式”及其理论归宿

读了诸位先生的笔谈意见，受益很深。尤其是我国著名学者张玉书和王文融先生在百忙之中给我们提供的指导意见更是感人肺腑，语重心长。张玉书先生的笔谈意见汪洋恣肆，挥洒自如，令人叹为观止。王文融先生的笔谈意见一针见血，不惜现身说法，身体力行，为我们提供了丰富的...

笔谈戏剧叙事学研究

笔谈戏剧叙事学研究主持人李宗林河南教育学院学报副主编编审戏剧叙事学课题是我院几位青年教师和北京大学几位文学博士共同承担的１９９６年度国家哲学社会科学基金青年资助项目。在该课题研究取得初步成果的基础上，我院学报（哲社版）从１９９７年第１期始开设《戏剧叙...

反叛自然主义:论罗伯特·威尔逊《奥德赛》的意象化叙述

当代美国先锋戏剧家罗伯特·威尔逊运用视觉和听觉层面的意象化叙述策略,将《奥德赛》打造成一个由感官印象激活的、以空间为主导的意象剧场。在这个与线性叙事下以时间为主导的自然主义剧场截然不同的意象剧场中,沉默、肢体表演、时空构型与光影变幻的意象累积和空间想象一方面唤起观众更深层次的情感体验,另一方面将当今的舞台表演与原始的口述文本相连接,于远古与现代的碰撞中重述了奥德修斯的海上航行。

转喻与抽象具象化

本文尝试藉由转喻、意象叙述、抽象具象化的交互关系,论证当代诗中意象叙述与转喻是一体的两面。当代诗的转喻可能用于"替代",可能以"片断与细节"呈现,可能是"延迟指涉"(deferred reference)与"述词转移"(predicate transfer)的型态,最值得注意的是:转喻来自于接续或是比邻。另一方面,意象叙述将抽象具象化。抽象得于具象化,应归诸文字或是意象接续的结果。时间性的接续促成叙述的展延,空间性的接续则是意象的比邻。接续与比邻事实上是转喻的投影。进一步论证,意象叙述可能就是转喻的示现。