英美意象派与中国古典诗歌意象理念之比较

在1908—1918年的西方诗坛上,英美意象派(Imagism)以其反常规的革新意识对传统诗风形成强烈冲击。很难想象,这个先锋诗派竟与中国古典诗歌有过千丝万缕的直接联系。中国古典诗歌的意象理论曾是意象派诗人创作的指导原则,中国古典诗歌也成为意象派诗人竞相模仿的创作模式,可以说,“意象”成了这次东西方诗歌交流的桥梁。但在对意象理念的具体把握时,东西方诗人存在着审美重心的位移。本文拟对此作简约比较,探讨英美意象派与中国古典诗歌在交流过程中的汇通与歧异。 “意象”是我国古代诗歌艺术史上出现最早而又得到广泛运用的一个重要理论。它最早出自《周易·

T.S.艾略特与意象派

每当人们提起T.S.艾略特时,许多人习惯地把他称为象征派诗人,或笼统地冠之为现代派,很少有人把他与意象派联系起来。本文想就T.S.艾略特早期的文学活动和他的创作,谈谈他与意象派之间的关系。 对于这个问题,意象派运动的奠基人和旗手艾兹拉·庞德在回忆他们在1914年夏天的伦敦的第一次见面时写道:

意象派诗歌及其艺术特色——兼谈与中国古诗的形似神异

西方诗歌自12世纪初在普罗旺斯达到繁荣阶段以来经历了巨大变化。当达尔文最终砸碎陈旧的唯心主义目的论时,法国诗人莫里亚斯率先于1886年宣称从浪漫主义到自然主义的文学倾向现在结束了。莫里亚斯认为诗歌中的堆砌事实、单纯描写、道德说教、一味感伤、过份简单化以及平淡乏味的设想已经完全过时。一种新的艺术终于不可避免地应运而生。19世纪下半期以法国象征主义为先锋的西方现代主义诗歌崛起了。在英国和美国为现代主义诗歌开先河的是意象派诗人。英国诗人特·伊·休姆（T.E.Hulme）可谓意象派思想意识上的创始人。他于1908年在伦敦创办了诗人俱乐部。尔后,美国诗人艾兹拉·庞德（EzraPound）来到伦敦,促成“意象派”（Imagism）这个名称,并于1913年在美国《诗刊》杂志3月号发表了第一个政策声明。1914年庞德出版了题为《意象主义者们》（Des Imagistes）的诗集。庞德以诗人特有的敏锐迅速扯起意象派的旗号,成为这一流派的泰斗,却又迅速撤离了他亲手扶植的团体,转向“旋涡主义”的文艺运动。此后,美国诗人爱米·罗厄尔（Amy Lowell）主编了1915年、1916年以及1917年的意象派诗选,担任意象派的主帅。

论意象派诗歌与中国某些古典诗歌结构的格式塔效应

一 元代散曲是中国古典诗苑中的一朵奇葩,其中马致远的《天净沙·秋思》几乎无人不知: 枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。

工业美国桂冠诗人——卡尔·桑德堡的诗歌艺术

二十世纪前期,在美国诗坛上活跃着三位都来自美国伊利诺州的诗人:埃德加·李·马斯特斯、卡尔·桑德堡、伐切尔·林赛。他们三人形成了美国新诗运动的一个很重要的流派——芝加哥诗派。三人中最杰出的是卡尔·桑德堡。和当时许多美国诗人向欧洲文化学习,到欧洲寻找灵感,吸取营养的发展道路不同,桑德堡投身于美国工业社会,投身于美国人民的怀抱,向现实生活挖掘诗歌创作的源泉。他的诗歌直接反映了美国工业文明的进步发展以及由此带来的劳工、种族、经济竞争、政治不平等等社会问题。所以,诗人兼批评家的路易斯·安特美尔在1923年把桑德堡称为“工业美国桂冠诗人’(‘the Laureate of industral America’)。

论中国古典诗歌对英美意象派诗歌的影响

到如今,不考虑中国诗的影响,美国诗就不可想象。这种影响已成了美国诗自己传统的一部分。

意象派与中国新诗

意象派与中国新诗刘新民中国的五四新文化运动，几乎可说是由新诗吹响号角的。自１９１７年２月《新青年》首次发表新诗，短短几年中，诗人们纷纷摒弃语言陈旧格律谨严的旧体诗词，而“用现代中国语言来表现现代中国的生活思想感情”，①白话自由体新诗迅速取代文言旧诗，...

遁世绝俗的诗歌创新者——试论艾米莉·迪金森诗歌创作与成就

自19世纪美国伟大的女诗人艾米莉.迪金森逝世以来,各个历史时期的学术界和评论界对其作品的评价经历了一个由批评到欣赏的演变过程。本文将从她的生平、诗歌创作和艺术特色等方面论证她所取得的不朽的艺术成就,同时也指出她脱离社会的缺憾。

借鉴与文化传统

借鉴与文化传统●赵红十九世纪末的１８９２年，伟大的美国诗人惠特曼停止了他的歌声。而在地球另一块大陆上——中国的四川省，一位新世纪的诗人诞生了。仿佛是天意，要安排他接替另一位地球之子的工作。这位未来的中国诗人生逢同样伟大变革的年代，具有同样热烈的浪漫气...

试论闻一多诗中的想象

凡读过闻一多诗篇的人,都会深深感到,他的诗有一种强烈的魅力。这固然来自他诗中那一身正气的爱国主义的内涵和精美圆熟的艺术技巧;同时也得力于那种强烈情感的狂恣的想象。他的诗,是“跨在幻想的狂恣的翅膀上遨游,然后大着胆引嗓高歌出来的”。

伫立于语言的门坎——当代西方文学的实践与批评一瞥

马拉美宣称:“诗是不用思想而是用词句写成的.”这种说法,对传统文学理论可谓是公开的嘲弄和挑战.“话在我说.”1870年法国象征诗人兰波也写下了这样赫然和怪异的诗句.阿波利奈尔似乎想映证同胞的话,在《歌手》一诗中只写了一行:“水上号角的唯—一根弦.”卡勒评论说;“这首诗只有一行,因为水上号角只有一根弦,但语言基本的含混却使诗人得以用诗的一根弦奏出音乐来.”意象派诗人庞德在其《诗章》的组诗中构置了18种外国文字,他在《休·赛尔温·莫伯利》中说:“相比起来,一堆谎言要比经典的诠释更强”.

意余弦外 曲短情长——小提琴小品漫话

一、小品,那诉诸心灵的慰籍 宋词杰作中虽多“贺新郎”、“沁园春”、“六洲歌头”之类长调,却也不乏小巧玲珑,让人回味无穷的小令。象温庭筠一首“荷叶杯”只23字,意境之幽远却胜过许多啰里啰嗦的长篇巨制;意象派诗人庞德的《地铁车站》仅寥寥两句,人们从中感受到的那种惆怅。

劳伦斯诗歌创作散论

一 多元形式话语的创造 国内外论者大抵倾向于将劳伦斯划归为意象派诗人,这种看法导源于下述两方面的事实:一是从作品事实看,劳氏相当数量的重要诗作都烙上了浓厚的意象主义色彩。如《鸟·兽·花》这部被誉为“对诗歌艺术的独特贡献”的诗集,就运用了大量整体性的意象把我们带入隐喻和象征的世界。以这部作品为界,诗人前期创作的《樱桃偷盗者》。

城市诗的反思

城市诗的反思陈圣生一将城市与诗歌联系在一起，乍看有些突兀，尤其在我们这个古老的诗国里。但在现代主义文学发展比较充分的西方，正如《现代主义》一书编撰者布雷德伯里教授所言，“城市的吸引力和排斥力为文学提供了深刻的主题和观点：在文学中，城市与其说是一个地点...

定型诗式与自由句法之间——试说周作人的日本小诗翻译

一 翻译作为触媒,有效地作用于中国新诗的发展,周作人(1885—1967)译日本小诗,可谓显著的一例。朱自清(1898—1948)在《中国新文学大系·诗集导言》里曾写道:“周启明氏民十翻译日本的短歌和俳句,说这种体裁适于写一地景色,一时情调,是真实简练的诗(注:见《小说日报》12卷5号),到处作者甚众”。

庞德误译浅析

误译,即对原著错误的翻译。它不仅在文字上,也在思想意义上背离了原文。误译在翻译上是不可取的,但纵观翻译史,误译又是不可避免的,客观存在的。既是客观存在,就有其合理性。庞德的有些误译就是这样。 一、庞德的译诗 美国二十世纪初意象派诗人庞德,不仅以他的《诗章》闻名于世,更以他的译诗享誉诗坛。他的译诗《神州集》被誉为“二十世纪美国最佳的一打左右诗之一。”奇怪的是。