从图形——背景理论看《逃离》中的意象设置

《逃离》是艾丽丝·门罗短篇小说集的代表作,在它所收集的八部作品中意象的使用极其丰富且效果非常突出。文章尝试运用认知诗学的图形——背景理论分析《逃离》中的动物意象设置、环境意象设置及艺术意象设置,进而讨论意象设置与人物命运之间的呼应关系,以期从一个全新的视角深化读者对文本和作者意识的认知理解。

《心迷宫》的人性突显与意象设置

《心迷宫》是一部小成本的农村题材电影,再现了中国农村的现实状况。本文通过分析《心迷宫》的人性突显和意象设置,揭示了现实的阴暗面。

论《呐喊》、《彷徨》的意象设置与情感特征

“意象”一词最早见于《周易·系辞》“圣人立象以尽意”。后来刘勰在《文心雕龙·神思》中提出“独照之匠，窥意象而运斤”，“神用象通，情变所孕”，道出了象与情的融合。西方的文论家也认为“意象不是一种图象式的重现，而是一种在瞬间呈现的理智的情感的复杂经验。”“艺术品作为整体来说，就是情感的意象。”也强调了作家的主观情感与意象选择的相互联系。实质上，意象是作家内在情趣或思想与外在对象相互融合的复合物，即客观的“象”——景物与主观的“意”——情思的水乳交融。

谈闻一多的爱国主义诗歌

闻一多是著名的爱国诗人。感情的真挚性、复合性、意象设置的独特性及富有张力的语言构成了闻一多爱国主义诗歌的特征。闻一多提倡格律诗有表达独特感受的内在原因。