古代书画批评的直觉感悟式思维

中国传统的直觉感悟式思维深深影响了古代书画的创作和批评,其通过知觉、感悟、内省等方式,对书画的感性外观和内在本质进行直接把握。古代书画创作和批评所强调的"虚静"、"妙悟"等要求,即是这种思维方式的具体表现形式。

从直觉感悟式思维看《喧哗与骚动》中的时间观念

《喧哗与骚动》是福克纳的代表作品,因其意识流的写作手法,作品中主要人物的心理时间状态得以清楚呈现出来。从思维模式的角度看,这些人物的心理时间带有明显的直觉感悟式特征,与常见的科学理性式思维模式下所遵循的物理时间有十分明显的区分。区分这两种思维模式下产生的截然不同的时间观念,深入探讨直觉感悟式思维模式下产生的时间观念。

论戏曲时空观念的形成与审美原则的确立

戏曲艺术时空观念的确立和审美原则的形成,标志着戏曲艺术的最终成熟。古代中国的时空观念决定了戏曲艺术的时空原则,并进而塑就了戏曲艺术的审美原则和艺术精神。古代中国直观感悟式的思维模式以及周流循环的时空观念,促使戏曲艺术"以时帅空"的舞台时空、"境随人迁"的时空转换、主观内倾的表演方式、主动参与和观演互渗的审美欣赏模式的形成。这些舞台表演特征,构成戏曲艺术最为基本的审美原则,确立了戏曲艺术的舞台范式和未来走向。

论鲁迅杂文的审美构成

鲁迅杂文常常是锋芒闪烁,犀利、强劲,而且具有耐人回味的审美魅力,每每令论敌难有招架之功,更无还手之力。这缘于以"灵感"和"顿悟"捕捉问题,迅速做出判断或推想的感悟式思维方式;与此密切相关的,是其富于形象性的表达方式,周身流动着感情的血液,知识量巨大且用之得当;文体形式的创新、锤炼与多样化。