再论叙事速度中的慢叙——兼论热奈特的慢叙观

叙事速度中的慢叙是一个有争议的问题 ,热奈特将它看作一个特例 ,排除在叙事速度的基本类型之外。从生活与叙事的关系看 ,热奈特的观点是有道理的。但是如果按照确定叙事速度的标准———零度参照点上的故事时间与文本篇幅之间的比率来衡量 ,热奈特的观点则存在不少问题。造成慢叙问题的复杂性的原因在于语言。语言的性质本身使它无法像电影的慢镜头那样真正地“放慢”其所描述的动作。因此 ,我们不能以慢镜头为标准来衡量慢叙 ,而只能根据零度参照点来确定慢叙。在叙事作品中 ,慢叙主要有两种类型 ,一种是在有限的心理时间中展开大量的内容 。

论《低音提琴》中的慢叙

《低音提琴》 是20世纪德国作家帕特里克·聚斯金德的处女作,这部独幕剧以独白的叙事方式讲述了一位男低音提琴手的家庭、 工作、 生活以及爱情的故事.文章试从叙事学角度分析剧本 《低音提琴》 的叙述时间,探析作者独特的叙事艺术,对剧本的写作具有一定的意义.