要倡导戏剧理论、戏剧制度和戏剧技术的三大创新工程

我们从来没有从事过什么纯粹的“戏剧艺术”;准确地说,我们所从事的应称之为“社会主义戏剧”。五十年来,社会主义事业成就辉煌,我们的戏剧事业也就硕果累累;社会主义的道路曲折艰难,我们的戏剧也因此而历尽沟沟坎坎。 我们面临的时代已不同于以往任何时代:一方面,我们所处的世界已进入以电子通讯与计算机技术为龙头的信息化社会;另一方面,我们的国家也已高速度地。

同人作品视域下传统戏剧作品完整权保护探析

传统戏剧同人作品是套仿传统戏剧作品创作的戏剧作品,不是著作权法上的全新作品。保护传统戏剧作品完整权,是传统戏剧表演形象不受歪曲、原剧作品得以保真与正当利用的权利。保护传统戏剧作品完整权的认定,存在“主观说”“客观说”“折中说”等说法。传统戏剧作品创作的劳动价值论与制度价值论、传统戏剧剧种保护及当前滞后的专项法律,都要求同人创作中必须保护传统戏剧作品完整权。在同人作品视域下,增强保护传统戏剧作品完整权的实然效能,需要完善法律规范,以明确完整权性质与传统戏剧同人创作者义务;推行转换性使用方法,以提高保护效果;增设传统戏剧元素点制度,以健全专项制度。在信息时代,同人创作对作品完整权的保护程度,一定程度上决定着传统戏剧的兴衰。

论新中国川剧创作的四次浪潮

中华人民共和国成立以来,川剧创作呈现出四次明显的剧目数量起伏变化,据此可划分出四个大的发展阶段,每一阶段的特点、产生背景、获得成就都有所不同。执政党的文艺政策以及会演、办节、评奖等活动建构起一整套戏剧制度,并藉此形成了独特的戏曲创作生态。戏曲剧目是创作生态的最终结果。良好的创作生态可以促进戏曲创新发展,不良的生态则会妨害戏曲的生存、延续。在戏曲创作生态面临巨大挑战的当下,改革、完善戏剧制度,积极应对时代变化,是振兴戏曲艺术的关键所在。