非戏剧化异故事叙述者的可靠性探析——以《珍妮姑娘》为例

一般认为,戏剧化叙述者的可靠性需要辨析,而非戏剧化叙述者是隐含作者的代言人,其可靠性则毋庸置疑。本文发现《珍妮姑娘》的叙述者作为非戏剧化叙述者,虽然在小说中只承担了叙事功能,但他具有可靠和不可靠的双重面貌。本文认为,考察叙述者是否可靠,不能简单地认为非戏剧化叙述者就是可靠的,也需要考察叙述者的价值判断与所叙事件所表现出来的隐含作者的价值判断之间的距离,当二者重合时,叙述者可靠,反之,不可靠。

论芥川龙之介小说中的“叙述者”

芥川龙之介是一位非常注重写作技巧的短篇小说大家,在他的小说中叙述者的声音极富变化。芥川笔下的"叙述者"既沿承了传统的戏剧化叙述,又发展了具有现代性的非戏剧化叙述,更是创造了双重叙述的模式。芥川在叙述者方面的创新给读者带来了新奇的审美感受,形形色色的叙述者也让他的小说变化多端,从而保持经久不衰的艺术魅力。通读芥川的小说我们会发现,一方面他注重技巧的创新,打破了小说叙事的常规;另一方面,他有"破"而无"立",没有建立自己的创作规则。他在带给读者新奇之感的同时也启迪着我们去重新认识和思考小说与创作。

《洛丽塔》回忆录中的叙述视角策略

纳博科夫在《洛丽塔》主体部分的回忆录中选择强奸犯亨伯特作为叙述者,开启了后现代小说向微型叙事、局部叙事和小人物叙事转变的趋势,用他的不可靠叙述来迷惑、考验读者,同时又让他在美化自己时戏剧化地暴露自己。揭示出主人公和后现代经验中特有的自恋和精神分裂倾向,使读者有机会摆脱亨伯特的蛊惑,对回忆录进行独立阅读和阐释。

论叙述性人物的类型及功用

人物不仅在叙述中生成,是故事讲述人"讲述"的对象,同时还具有为叙述服务的功能,是在讲故事活动中发挥多种作用的"叙述参与者"。本文即从叙事学的角度出发,对具有帮助真正的作者讲述故事等功能性作用、充当故事讲述者的叙述性人物进行论述,在文本分析的基础上对"人物"进行新的理论阐述。

论先锋小说的文化叙事特征——以马原和孙甘露为中心

新时期先锋小说的文体实验尤为重视对传统小说的叙事观念和叙述技巧的突破。先锋小说倾向于将叙述者戏剧化来展示叙述者的叙述行为,叙述者不再是静态的而是动态的"叙述者",是读者阅读欣赏的对象。先锋小说遵循叙述逻辑的时间观而颠覆传统小说中叙事时间与故事时间相一致的线性叙事模式,使得小说文本中的时间呈现出一种空间化的美学效果。

论先锋小说的叙事特征——以马原和孙甘露为中心

新时期先锋小说的文体实验尤为重视对传统小说的叙事观念和叙述技巧的突破。先锋小说倾向于将叙述者戏剧化来展示叙述者的叙述行为,叙述者不再是静态的而是动态的"叙述者",是读者阅读欣赏的对象。先锋小说遵循叙述逻辑的时间观而颠覆传统小说中叙事时间与故事时间相一致的线性叙事模式,使得小说文本中的时间呈现出一种空间化的美学效果。

劳伦斯《白孔雀》的伦理思想分析

劳伦斯的伦理思想是理解劳伦斯作品的基本出发点,而《白孔雀》作为他初登文坛之作就已经显露出了其伦理思想的最初萌芽。《白孔雀》叙述者的不可靠性使作品表面上显示出权威伦理立场的缺失,但同时通过“戏剧化叙述者”的叙述在深层次上为读者暗示出了一定的伦理立场,通过这隐含的伦理立场折射出了劳伦斯所关注的伦理问题及其对这一问题所进行的思考。这也正是《白孔雀》的伦理意义所在。