《错误》的戏剧化情境分析

人教版高中新课标教材第一册《中外短诗五首》中入选的《错误》是台湾诗人郑愁予诗歌中流传最广、争议最多的诗篇。《错误》是一首新诗，诗人借倦守春闺如莲花开落的少妇的感觉．写一个无法归抵的浪子的悲哀。郑愁予的诗歌往往以现代人的感觉方式重新处理传统诗歌题材、意境、形象，用极纯粹的中国语言来写现代人的心境。笔者认为这首诗比较适合运用诗论家袁可嘉提出的“诗歌戏剧化”理论来解读。袁可嘉认为，“人生经验的本身是戏剧的（即是充满从矛盾求统一的辩证性的），诗动力的想像也有综合矛盾因素的能力，而诗的语言又有象征性、动作性，那么所谓诗岂不是彻头彻尾的戏剧行为吗？”诗歌戏剧化并非要把一首诗看成是一出戏剧，而是指诗歌中含有某些戏剧化的因素。

“画法入诗”与诗中情画——论宫体诗的绘画笔法与娱情主题

梁代宫体诗为满足齐梁时代诗学新变的"短咏需求"而采用"画法入诗"手法,借鉴"骨法用笔"、"气韵生动"等绘画笔法刻画日常生活的诗意与圆融之美,艺术地将音乐、绘画、戏剧式的美集中凸显于诗歌语言形式、意象构成与审美意境中,使审美主体对诗中情画所传达出的审美情趣获得愉悦感知,开唐人"诗中有画"之先河。此时宫体诗人进行诗歌创作的目的已与传统诗教"顺美匡恶"教化功能无关,与永明诗人将隐秀情思作"情在词外"的隐性表达也不相同,其诗作目的就是为了吟咏日常俗世生活的常态之美,以此获得审美娱情,建构快乐人生,也因此构成宫体诗声色审美的娱情主题。

受众视域下电视真人秀节目的发展研究

经过十几年的发展,真人秀节目逐渐成为我国电视节目的主流,竞赛类真人秀、才艺真人秀、亲子类真人秀等各类电视真人秀节目相继霸占荧屏,为受众提供了多样化的收视选择,反过来,受众也影响着真人秀节目的生死存亡。从本体与受众:戏剧化的情境营造及其"慢综艺"倾向;核心和受众:合理塑造人物形象;明确目标受众群体,把握受众的心理需求等三个方面展开分析,从受众的角度为未来电视真人秀节目发展提出建议。