戏剧叙事学刍议

戏剧叙事学作为一门独立的分支学科很有其存在的价值和理由。人类文艺史上历史形成的口头叙述、文本叙述 (或称笔头叙述 )、舞台叙述和镜头叙述等丰富的叙事形态 ,实际上早已为这一学科的产生提供了重要的理论契机和现实依据。它以文本叙述和舞台叙述为基本叙述方式 ,以戏剧的叙述性作为其研究的基本对象 ,以“潜在的戏剧叙述”、“显在的戏剧叙述”和“反戏剧式的意象性叙述”为其研究的基本理论构架 。

导演文本:戏剧叙事学研究不可忽略的重要的“中间转换形式”及其理论归宿

读了诸位先生的笔谈意见，受益很深。尤其是我国著名学者张玉书和王文融先生在百忙之中给我们提供的指导意见更是感人肺腑，语重心长。张玉书先生的笔谈意见汪洋恣肆，挥洒自如，令人叹为观止。王文融先生的笔谈意见一针见血，不惜现身说法，身体力行，为我们提供了丰富的...

戏剧叙事学应成为研究戏剧艺术整体规律的一门科学

当代人文科学与自然科学发展的一种重要趋势，是学科门类的不断增加。原来较大的学科门类逐渐析解为较小的学科门类，同时一些边缘学科、交叉学科、综合学科的理论体系也逐步建立。这种趋势的出现是科学进步与学术繁荣的结果。学科门类的细化可导致研究的深入，子学科及新...

戏剧叙事学研究笔谈(二)

自本刊１９９８年第１期组织有关专家就“戏剧叙事学研究”举行第一次笔谈之后，一年多来这项研究又取得了可喜的进展。专家们和有关方面一直关心着这一研究课题，为此本期我们举行第二次笔谈。首先，自１９９７年第１期我们为本院青年学者苏永旭主持的国家哲社基金九·五...

戏剧叙事学研究应进一步拓宽视野更上一层楼

苏永旭等几位年轻学者的戏剧叙事学研究，给我很大的启发。读了各位专家对戏剧叙事学的笔谈意见，也学到不少东西。感谢这些年轻学者的盛情相邀，使我对这门新颖的理论产生了兴趣。用这种新理论来审视平时读过的剧作———发现早在１８世纪，德国古典文学的大师歌德、席勒...

笔谈戏剧叙事学研究

笔谈戏剧叙事学研究主持人李宗林河南教育学院学报副主编编审戏剧叙事学课题是我院几位青年教师和北京大学几位文学博士共同承担的１９９６年度国家哲学社会科学基金青年资助项目。在该课题研究取得初步成果的基础上，我院学报（哲社版）从１９９７年第１期始开设《戏剧叙...

戏剧叙事学研究作为一个完整的体系还需在科学性、系统性和完整性上多下功夫

仔细阅读了发表在《河南教育学院学报》９８年各期《戏剧叙事学研究》专栏中的论文，感到受益匪浅。这些文章涉及西方、印度和中国这世界三大戏剧体系，从文本叙述和舞台叙述两个方面入手，紧紧围绕显在戏剧叙述、潜在戏剧叙述和反戏剧式意象叙述的特征，对某个时代、某种...

近年来戏剧叙事学理论研究述评

近年来,戏剧理论研究者开始注重运用叙事学理论,从叙事功能、叙事者、叙事视角、叙事方式、叙事观念等五个方面入手,围绕戏剧文学叙事和舞台叙事两个文本展开戏剧理论研究,取得了一批显著成果,为我们开启了一个全新的戏剧理论空间。

戏剧文学文本叙事学的理论构成

讲故事作为一种文化行为,离不开讲什么、谁在讲、怎么讲这三个问题。相应地,戏剧文学文本叙事学由三个部分构成:一是故事与文本,故事与文本的差距和变化是戏剧叙事学重点讨论的对象之一。二是叙事者,即讲故事的人,叙事者是内容与完成内容之间的调控者。三是话语形态,即经过叙事者调控后的文本呈现,它是叙事者叙事策略的具体体现。

戏剧叙事学研究的五个重要的理论突破

《戏剧叙事学》是1996年度国家哲社基金青年资助项目(立项号:96CWW006),目的在于试图通过课题研究在根本上为有效地消除和扼制改革开放20年来中国剧坛出现的众多地艺术泡沫现象提供理论支撑,并为21世纪中国戏剧的发展提供新的燃料和动力。自96年5月立项到2002年5月结项(结项号:20020105)的5年多时间里,课题组共发表论文60余篇。其中仅被全国性核心期刊《戏剧》、《戏曲艺术》、《艺术百家》发表,《北京大学学报》摘要转载。

中西方古典戏剧叙事学渊源探究

有些学者指出:"叙事理论是中国古典戏剧理论中一脉重要的思想体系,它以戏剧的故事本体为研究和阐发对象。作为一种晚起艺术样式的中国戏剧,其故事本体的成熟形态和完整的剧本体制的形成是在宋元之际。

郭沫若史剧的戏剧叙事研究述略

郭沫若历史剧研究要穿越接受中的层累现象,就必须朝向作为事实本身的戏剧本体。尽管主流观点将戏剧本体严格限定于戏剧性,近年叙事性在戏剧中的本体地位同样得到了论证。戏剧叙事与郭剧研究在范畴、学科、视域等三个层面都存在关联:戏剧叙事的范畴研究可能触及局部的风格意义,但不足解析其戏剧本体;戏剧叙事的学科研究可能丰富对剧作的理性认识,但容易错置时代或者削足适履;戏剧叙事的视域研究,既可能借助于小说叙事学原理,也可能借助新兴的戏剧叙事学理论而展开。后者从显在叙述、意象性叙述、潜在叙述等角度展开的解读,可能为郭剧研究带来根本性的范式变革。

西方戏剧观照下的元杂剧“预示”与“延宕”艺术

悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结底乃是一门悬念的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对如何设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。文章以西方戏剧为参照,运用比较研究的方法,就设置悬念的两种重要技巧、手法——"预示"与"延宕"在元杂剧中的运用予以探究,藉此探寻中西方戏剧叙事学领域存在的某种相通、相似的共同规律。

元杂剧中的“预示”与“延宕”艺术管窥——兼与西方戏剧比较

悬念是戏剧吸引观众观赏的最大魔力,戏剧艺术归根结蒂乃是一门"悬念"的艺术。然而戏剧悬念需要戏剧家的匠心运思,尤其有赖于戏剧家对设置悬念的创作技巧、表现手法的精妙运用。本文以西文戏剧为参照,运用比研究的方法,就设置悬念的两种重要技巧、手法——"预示"与"延宕"在元杂剧中的运用问题予以粗略探案,借此探寻中西方戏剧叙事学领域存在的某种相通、相似的共同性规律。

切莫忘记了对东方戏剧“叙述话语”的理论透视和深层开掘

近读《河南教育学院学报》发表的一系列有关戏剧叙事学的文章和笔谈意见，得知这是《河南教育学院学报》编辑部为苏永旭等承担的国家哲学、社会科学基金青年项目“戏剧叙事学”所设立的专题研究栏目，非常高兴，它既显示了编辑者的胆识和魄力，也说明贵院在此领域里的学养...

印度戏剧的“陈之于目”和“供之于耳”的双美并重

公元前后成书的印度现存最早、至今仍最具代表性和权威性的梵语戏剧学著作《舞论》中有这样的记述：在第七摩奴时期的三分时代，以因陀罗为首的众天神向创造之神大梵天请求道：“我们希望有一种既能看又能听的娱乐。首陀罗种姓不能听取吠陀经典，因此，请创造另一种适合所...

孟京辉戏剧的叙事学研究:叙事者、作者与观众

本文以孟京辉戏剧为研究对象,从叙事者、"作者导演"、观众参与等方面详细探讨了孟京辉戏剧的叙事特点与个人风格。在孟京辉戏剧中,叙事者是一个框架,而不是演员,舞台包含多层次的叙事者,但叙事的声音可以总结为"框架-人格"二象。戏剧同电影类似,也存在"作者导演",导演对作品控制能力的强弱在"框架-人格"二象区间滑动,并同样有所体现。作为演示类叙述的戏剧,叙事者同观众之间有极强的交流性,观众参与戏剧演出的叙事,有时甚至能对故事情节的发展起到关键性的推动作用。

全国高校文科学报信息库

全国高校文科学报信息库华中师范大学学报１９９７年第４期黄曼君：《现代化视野中的中国２０世纪文学》指出２０世纪中国文学具有三大特征：一、现代性：中国文学现代化与民族化的双向选择特征。滥觞于近代，形成于五四的这种五四精神和思维方式，作为一种具有强烈“现代...