莎士比亚戏剧剧场观演关系的独特性与戏剧幻觉

戏剧与剧场之间存在一个相互依存又互相作用的关系,作为戏剧得以展开的场所,剧场不但记录了戏剧这一"强化的瞬间",甚至决定着戏剧的样式以及戏剧幻觉的生成,这主要表现在对观演关系的规约之上。莎士比亚戏剧剧场形制独特,主要表现在观众三面环绕的伸出式舞台、观众视线的导向、互视现象和剧场的商业因素几个方面,这决定了剧场中观众与演出、观众与观众之间的交流具有独特性,从而决定了莎士比亚戏剧与戏剧幻觉生成机制的独特性。

莎士比亚戏剧幻觉的独特性

本文梳理了前人关于莎士比亚戏剧幻觉的不同看法,并从剧场的角度探讨了其戏剧幻觉的独特性。笔者发现,前人关于戏剧幻觉的研究不但对戏剧幻觉的定义不一,而且还忽视了剧场在莎士比亚戏剧幻觉问题之中的重要性。在描述了戏剧幻觉是一种既真又假的感觉幻觉的基础上,本文指出,莎士比亚三面环绕的伸出式舞台剧场的形制特征和作为公共聚会地的性质决定了剧场观演关系的独特性,并因此决定了戏剧场面的呈现方式、观众的观看方式和观众之间的情感交流方式。剧场的这些独特性最终决定了莎士比亚戏剧幻觉生成机制的独特性,观众以参与者眼光观看戏剧,在剧场公共领域交流原则和群体情绪的支持下,进入既真又假的戏剧幻觉体验。

戏剧幻觉辨析

去年,马也同志发表了一篇就戏剧观问题与佐临同志商榷的文章,集中批评了佐临同志提出的戏曲是“写意”的和“破除生活幻觉的”这两个观点。据说它们是“不科学的”,在理论上引起了“混乱”,在实践上会使人“误入歧途”。本文作者的看法与马也同志恰恰相反,认为这两个观点是无可非议的,它们在实践中日益显示其不可低估的意义。限于篇幅,这里仅就戏剧幻觉问题加以辨析并与马也同志商榷。一马也同志对戏曲是“破除生活幻觉的”

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