论黄庭坚七律句法中的戏剧性张力营构

句法是黄庭坚诗歌创作技巧中的重要一极。在对黄氏七律句法的研究中,除了学界关注已久的用典、押韵等特征之外,我们还发现了一种独特的组合方式,黄庭坚在诗句中有意营造一种彼此矛盾、相互冲突的经验单元组合,以此拓展诗歌文本的戏剧性张力,而这一点也正是构成黄诗兀傲奇崛的审美风格的重要手段之一。

现实主义剧作中戏剧性张力的构建

具有纪实美学风格的作品,应强调对生活流事件的再创作,以人物为核心结构故事,人物串联起了堆砌的事件。现实主义题材的剧作,在结构上仍然可以借鉴悉德·菲尔德三幕式的剧作结构,只不过第二幕的设计不是外在矛盾的对抗段落,而应是事件的堆砌。且在现实主义剧作中的人物多为被动主人公,但被动主人公也应在重场戏中具有主动行为。人物应处在自觉欲望和不自觉欲望之中,在多重叙事线索中所编织的庞大人物关系网中随机碰撞,从而产生剧作的戏剧性张力。

探索合唱艺术的戏剧性张力与东方化意蕴——评青年作曲家夏炎彬的合唱创作与“群星奖”获奖

2022年9月,全国群众文艺领域的政府最高奖项“群星奖”(1)公布了第十九届获奖名单,由深圳市文化馆、福田区公共文化体育发展中心联合报送的“深圳福田区星辉合唱团”从一众参赛作品与团队中脱颖而出,摘得“群众合唱团队”群星奖。这是深圳市福田区在时隔15年之后再度获奖,同时也是自2015年全国性文艺评奖制度改革实施以来,深圳市首得“群星奖”。

别开生面的“戏剧性”张力——以沈奇《天生丽质》为例

沈奇在新古典主义与现代禅思的书写中,开发出一种新路径。其艺术上的最大贡献之一是一改新诗传统的戏剧化路数,只择取单语象、单意象作为"戏剧性角色",在"字思维"的前导下,经由各种拆解、牵拉、分延,绽放出其不意的张力,为盘活诗歌语词与现代诗语的活性提供了成功的经验。

戏剧性情境中的反差设定

本文通过对几部电影《虎胆龙威》《洛基》《石破天惊》等剧作的研究,总结了电影剧作中在情境设定上的关键之处是反差的设定。所谓反差是指主人公所具备的能力和他所要完成的任务之间巨大的不平衡。这种不平衡是电影剧本戏剧性张力之源。并且进一步指出,为电影剧本的情境设置反差还能达到两个效果:一是让主人公产生移情作用;二是让主人公产生人物曲线。这种戏剧情境上的反差设定会让电影的可看性进一步增强,并且有效地使得观众产生移情作用。

疲惫的启蒙叙事

本文通过对《让子弹飞》《狄仁杰之通天帝国》《十月围城》等最新的几部电影的研究,总结了电影剧作中人物戏剧性需求的设定方法和规律,并且进一步指出,商业电影中主人公的戏剧性需求不应该求助于启蒙叙事,而应该把人物戏剧性需求放在观众熟悉的亲情、友情、爱情等情感体验上,以产生电影的移情作用。而对剧本人物戏剧性需求的设定是电影戏剧张力和动作的内在驱动力的关键所在,也是一部电影的剧情是否能够吸引观众、商业上是否能够成功的要点。

在融会贯通中出新——郭文景《C大调钢琴协奏曲》听后随笔

最近,我有幸聆听了“冰雪之约”北京交响乐团迎冬奥专场音乐会录音,其中郭文景创作的《C大调钢琴协奏曲“海坨戴雪”》——为2022年北京冬奥会而作令我眼前一亮,颇受震撼。我即刻发微信给朋友,概述了我的初步印象:“一是中国的;二是郭文景的——个性化的音乐表达超越了笼统概念中的民族风格(虽然用了京剧素材等);三是协奏曲的三个乐章结构紧凑,比例得当,乐队处理有许多郭氏音响和郭氏趣味特点,戏剧性张力很突出。”郭文景也称我的点评“到位、准确”.