戏似看山不喜平,悬之又悬秒趣生——论戏剧悬念的作用与设置

古今写戏,崇曲忌直,讲究一波三折,跌宕起伏,悬念丛生。李渔在《闲情偶寄》中写道:'戏法无真假,戏文无工拙,只是使人想不到,猜不着,便是好戏法,好戏文。'可以说,古今中外的戏剧创作都无法避开'悬念'一词。悬念作为一种重要的戏剧创作方法和技巧,是提高戏剧艺术质量的法宝,是吸引观众注意力的磁石。

戏剧悬念与未定空白

悬念,非戏剧专属。如马丁·艾思林所说。“兴趣和悬念不一定专靠情书的安排来造成:一场没有情节的芭蕾舞一开演,主要舞蹈演员的美就足以引起兴趣;观众期待看到舞蹈的全部步法的心情,会引起足够的悬念以保持长时间的注意力集中。”①任何一类艺术作品都可以造成悬念,从“蒙娜丽莎”的微笑到贝多芬的交响乐,不胜枚举。但只有戏剧艺术。

戏剧悬念的作用与设置

“悬念”，原指“欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时．关切故事发展和人物命运的紧张心情”，（《辞海》缩印本，上海辞书出版社1989年版第1801页）因此被人们说成“悬起来的念头”。在戏剧、电影、电视等艺术中，“作家和导演为体现作品中的矛盾冲突，在处理情节结构时，常用各种手法引起观众或读者的悬念，以加强作品的感染力”（同上）于是，“悬念”便成为编剧学一大技巧，其内涵也变为引起人们对作品中人物命运、情节发展变化的关注、期待心情的手法。

从戏剧的本质看戏剧悬念

从戏剧的发展来看,无论是简单戏剧,还是复杂戏剧,究其不变的因素,总结戏剧的本质都是观众与戏剧创作者的一种以"假定性"为前提的艺术活动。一部戏剧可以没有激烈的戏剧冲突,但不可以没有戏剧悬念。悬念作为戏剧一种重要的方法和技巧,它是如何来表现戏剧的本质的,又是如何来体现戏剧的特性的,本文将作出简单论述。

导演对戏剧悬念的把握与运用

在戏剧舞台上,悬念是吸引观众的重要手段。即使戏剧作品的类型千差万别,悬念的使用各有不同,但是悬念却永远是戏剧作品的力量。一、悬念的解释 悬念本来是心理学上的概念,它指的是人们由于持续性的疑虑不安而产生的期待的心理。而在戏剧上由于情节的安排,不断造成观众这种期待的心理状态,成为引起观众兴趣的重要的艺术手段。

亨利·詹姆斯小说中的“戏剧情境”及包含的悬念

戏剧情境包括人物活动的具体环境、突发事件以及特定的人物关系等。亨利.詹姆斯的小说借鉴戏剧情境及其包含着的悬念的表现手法,收到了很好的效果。由于小说家在塑造人物形象时都要将人物放在特定的人物关系中,故本文省去对特定人物关系的论述。下面我们就从人物活动的具体环境、突发事件、戏剧悬念这三个方面来看。

戏剧悬念的生成逻辑与人物塑造

戏剧理论的研究，离不开对观众审美体验的考察。戏剧作品被创作出来，就是要被观众欣赏，经受审美与批评。这是戏剧艺术的使命，也是其价值所在。自亚里士多德以降，这一点从来都是理论家们要思考的重要问题之一。在百余年的戏剧本质论战中，有的理论家从观众的角度，对戏剧创作提出要求；有的则站在作品的角度，讨论作品应该如何吸引观众的兴趣。

戏剧创作中的“悬念与惊奇”

阿契尔曾提出戏剧理论的矛盾在于：“一方面剧作者要使写出来的剧本久演不衰、家喻户晓，因而任何一场演出中的颇多观众会事先知道剧情；而另一方面又要考虑如何才能唤起和保持第一次看戏、对剧情毫无所知的人会有观赏兴趣。”看起来，这似乎是—种矛盾。而且事实上观众的“观赏兴趣”也是广泛多样，尤其是在后现代文化的今天，戏剧艺术拥有越来越多的观众，他们的喜好和欣赏趣味也是千奇百怪、大桕径庭。有人喜欢悲剧、有人喜欢喜剧，更有人偏爱流行时尚的睛节剧。那么剧作者面对观众如此广泛多样的欣赏趣味最值得重视的问题是：如何引发、调动和保持观众看戏时的“兴趣”？于是，“戏剧悬念”这一问题被提出来了。

海明威《杀手》中的戏剧场景与主题关注之间的关系

欧内斯特.海明威的《杀手》是一篇颇具戏剧性的作品,营造了独特的戏剧场景和强烈的戏剧悬念。海明威创造戏剧效果的旨归是借主题关注来表现其对人类未来的忧思。海明威创造戏剧场景的手法,产生戏剧场景的策略以及场景对主题关注的影响等问题值得探讨。

美国自白诗的“戏剧性”

像当代其他最好的诗篇一样,美国自白诗拥有高超的诗技和诗艺。其中,跨界艺术如戏剧、绘画、音乐等在诗歌中与语言艺术相映成趣,为诗歌创设了完美的"复调"。戏剧元素入诗就是应和诗歌中的第一人称"我",使"我"兼具抒情的便利及艺术美学品质的策略之一。戏剧性最被认可的三个特征"集中、紧张、曲折"以戏剧悬念、戏剧冲突及戏剧面具的形式在美国自白诗中得以充分展示和体现。这些戏剧形式在诗歌中的完美呈现不但拉紧了诗歌的张力之弦,而且重新设置了读者的角色与任务,丰富了读者的审美体验。

借鉴戏剧要素 激活课堂教学——以“我对谁负责 谁对我负责”为例

戏剧是指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。一部完整的戏剧,由舞台说明、戏剧动作、戏剧场面、戏剧情境、戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧结构、戏剧语言等众多元素构成。作为一种独特的艺术形式,戏剧的每个要素都有相应的规定和要求。在初中道德与法治课教学中,借鉴戏剧不同要素的规定性特征,可以让课堂妙趣横生、学生兴趣盎然。教学借鉴较多的是戏剧结构、戏剧情境和戏剧冲突。

穿针引线的传奇--王嘉馨小说的戏剧性

以长篇小说《琳达》入围首届梁晓声青年文学奖的作家王嘉馨,接续了老舍、汪曾祺等作家小说与戏剧的“两栖创作”传统,其小说内部的戏剧性也就显得有迹可循。从戏剧冲突看,王嘉馨的小说集《织锦缎》中阿胖嫂、小何、琳达等这些丰富的上海女性群像,既有新女性与旧女性、个人与时代的外部冲突,也有人物自我内心的冲突。从戏剧情境看,精心安排的事件中,女性的命运借由贯连的事件展开,她们的性格也在不同的情境中得以丰富。一些突发的偶然情节,既加强了小说的戏剧化效果,又凸显了人物的真实性格,显示了作家对人生存境况的关切;戏剧悬念则以女性命运的沉浮这一总悬念与层出不穷的小悬念共同营造了小说的戏剧性。

明星竞技挑战真人秀节目戏剧性分析

明星竞技挑战真人秀电视节目近期火爆荧屏的原因,除了重量级明星嘉宾的参与外,更离不开戏剧情境、戏剧动作、戏剧冲突、戏剧悬念等戏剧性元素的运用。戏剧性使明星竞技挑战真人秀电视节目更集中、更具有冲突和悬念性,并进一步提升了节目的可看性和收视率。

疏可走马 密不插针——中西戏剧结构手法比较

由于戏曲和话剧在结构上美学原则的不同,因而反映在结构的艺术手法上(如戏剧悬念、结构节奏律等),也并不相同。一、悬念悬念是戏剧结构中最基本和最重要的艺术手段。马丁·艾思林认为,悬念“是一切戏剧结构的基础”(《戏剧剖析》)。悬念本是欧洲戏剧理论的用语,在中国戏曲里没有专门名词,但传统戏曲理论中的包袱、扣子,或李渔说的“收煞”,意思与此相近。所谓“悬念”。

再论中国古代文学中的“逐兔见宝”母题——兼谈该母题的外域文化渊源

佛经故事中叙事引导者角色不限于兔,已形成一种通行的叙事模式。在佛经故事启发下,逐兔与女性、与崇佛脱难等载录,也有某种特定关系。“逐兔”关目在系列作品中,具有某种悬念设立——开解的文本功能。母题中的功能是与“兔”这一“标志”联系起来的。

浅谈新闻娱乐化的利与弊

新闻的娱乐化在内容上偏重于软新闻,减少严肃新闻的比例,从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值。在表现形式上,强调故事性、情节性,适度加入人情味因素。

论新闻报道的娱乐化倾向

新闻的娱乐化在内容上表现为强调软性新闻的号召力,软新闻大行其道;硬新闻在内容和形式上尽量地被软化,媒体越来越多地强调新闻的故事性和娱乐性。

影视叙事结构

开端这里有两个常见的故事开端,两个开端讲述的都不是一个完整的故事,但都可以发展成为一个完整的故事。一些故事是以“如果……那么……”这样的形式开始的,接着就描述了一个激动人心的场面。对于这样的故事来说,前提(premise)是一个有趣和富于挑战性的想法。

新闻价值论

一什么是新闻价值?判断新闻价值的标准、依据是什么?这是本文要探讨的首要问题。一种普遍的观点认为,凡是“对我有利”的新闻就是好新闻,它的价值就高。所谓“对我有利”的新闻,包括最新发生的“对我有利”的事件、观点和主张。而“我”,当然是指事件、主张的传播者、报道者,包括撰稿人,电台、电视台、报纸、刊物等新闻载体的主持者、主管者,