《戏剧春秋》月刊与抗战戏剧理论的构建

《戏剧春秋》作为抗战时期以理论为主的大型戏剧刊物,在其出版的两年中通过设置专栏、特辑等形式组发了一批戏剧理论和批评文章,对"戏剧的民族形式问题"、"历史剧问题"、"国外现实主义戏剧理论"、"抗战剧运存在的问题"等进行了广泛而深入的探讨,对抗战戏剧理论的建设所作出了积极的贡献,引领和推动大后方抗战剧运的健康发展。

《戏剧春秋》回眸

期刊文化是近年来研究的热点，现代小说、散文、诗歌领域，众多以往不为人们注意的期刊都在被陆续发掘，唯独忽略了对现代戏剧期刊的研究，戏剧期刊成为文学与戏剧戏曲学研究领域交叉的盲点。《戏剧春秋》是抗战时期创办于大后方的一份重要的戏剧月刊，是颇值得我们回顾的。《戏剧春秋》1940年11月1日创刊于桂林，田汉任主编兼发行人，欧阳予倩、夏衍、杜宣、许之乔参与编辑，白第二卷起，洪深加入。除编者外，该刊主要撰稿人还有郭沫若、茅盾、夏衍、胡风、熊佛西、宋之的、瞿白音、张庚、焦菊隐、章泯、吴晓邦、蓝馥心、黄芝岗、易庸(廖沫沙)以及党员作家邵荃麟、司马文森、周钢鸣等。

抚今追昔 感慨万千——写在《戏剧春秋》重演之时

案头这本辑有《戏剧春秋》在一九四三年首次公演时有关记载的剪报,是已故著名导演郑君里同志的遗物。在为纪念左翼戏剧家联盟成立五十周年而将《戏剧春秋》

《戏剧春秋》杂志与抗战戏剧运动

《戏剧春秋》是抗战时期以理论为主兼及创作的大型戏剧刊物。在刊行的两年中,不仅对抗战戏剧理论进行了广泛而深入的探讨,纠正了抗战剧运中的不良倾向,而且真实记录了当时抗战戏剧的创作成就、发展流变和各地剧运、演剧团体的演出活动实绩,对引导和推动大后方抗战戏剧运动的发展和建立具有中国特色的现代戏剧理论与实践作出了积极的贡献。

在现实和历史之间--《戏剧春秋》月刊上的戏剧文学

《戏剧春秋》是上世纪四十年代以理论为主兼及创作的大型戏剧刊物。虽然只发表二十多个剧作,但无论在取材的广度、反映现实生活的深度还是艺术质量上都是值得肯定的,它刊载的独幕剧、改革的旧剧和历史剧一定程度上代表了抗战中期国统区戏剧创作的实绩。从刊发的剧作中也很清晰地反映了当时国统区戏剧由独幕剧到多幕剧、由抗战宣传到对现实突进、由现实的反思到历史借鉴的发展变化轨迹。

不能忽略的历史:《戏剧春秋》回眸

期刊文化是近年来研究的热点,以往许多不为人们注意的期刊都在被陆续发掘,却惟独忽略了对现代戏剧期刊的研究,戏剧期刊成为文学与戏剧戏曲学研究领域交叉的盲点。《戏剧春秋》是抗战时期创办于大后方的一份重要的戏剧月刊,是颇值得我们回顾的。

日本上演的中国戏剧

日本是上演中国戏剧最多的国家。新中国建立以后,日本剧团上演中国戏剧大大增加。“稻之会”在1952年上演过田汉改编的《阿Q 正传》。儿童剧团“东童”1952年纪念创立二十五周年,公演了根据黄谷柳作品改编的《虾球传》。新协剧团在1954年演出了曹禺的三幕剧《蜕变》,1955年演出了《明朗的天》。

于伶在抗战时期的话剧创作

(一) 于伶,原名任禹成。他是抗战时期的一个重要的剧作家。于伶一九○七年生于江苏宜兴。一九二六年他在苏州第一师范求学时。

论《高渐离》——郭沫若抗战时期历史剧创作初论之一

众所公认,郭沫若同志抗战时期的史剧创作是继他的《女神》之后第二个文学创作的高峰。《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史悲剧大大地丰富了我国现代文学的宝库。《高渐离》是郭沫若以战国时期的历史为题材所写史剧的最后一部,完成于1942年6月,发表于同年10月30日出版的《戏剧春秋》2卷4期上。

在生命中宽心与诚心

秦怡，1922年出生于上海，1938年进入中国电影制片厂。40年代演过《草木皆兵》、《离离草》、《桃花扇》、《戏剧春秋》、《结婚进行曲》等许多著名话剧，成为当时最受欢迎的演员之一。1947年，由陈鲤庭编导的《遥远的爱》成为她的成名作。至今秦怡已在35部电影、25出话剧、8部电视剧中饰演了近80个人物。在海内外观众中享有盛誉。

笑着同自己的过去告别——谈夏衍剧作中的知识分子形象

在夏衍戏剧中,由刘浩如、陆宪揆、俞实夫、赵婉、尚志恢、孟小云、赵振字、赵安涛,以及葆珍等人物形象组成了一个完整、丰富多彩的艺术系列。透过这些形象,我们不仅看到了那个复杂的时代,而且也看到了夏衍的成长道路,思想变化及艺术追求。

悼念白音忆桂林

一九七九年十一月一日下午,在文代大会上,三千多位代表,以极度悲愤、激动的心情,聆听中国文联副主席阳翰笙。

犹疑照颜色——怀念蓝马

蓝马兄是一个影剧观众熟悉的表演艺术家,他是第四届全国政协委员。他演过那么多的戏,拍过那么多的电影,扮演过各色各样的角色,是那样能够把握角色的气质,显现人物的性格。三十年代他演过《战友》、《梅雨》、《阿Q正传》等戏,四十年代在香港演出了《雾重庆》、《北京人》等戏,在重庆演出了《祖国在召唤》、《家》、《一年间》、《戏剧春秋》等戏,在上海又演出了《草莽英雄》等剧。蓝马在一九三九年参加电影演出,在蔡楚生编导的影片《孤岛天堂》里扮演了一个爱国小贩,以后他在《万家灯火》里扮演胡智清。

上海剧协筹备纪念左翼剧联成立五十年

今年是左翼戏剧家联盟成立五十年。由赵铭彝、于伶发起,中国戏剧家协会上海分会于一月二十五日下午,约请在沪的部分盟员与盟友。

我国艺术界关于斯氏体系问题的几次论争和探讨

康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基(КонстантинСергеевичСтаниславский,1863年1月5日——1938年8月7日)俄国著名演员,导演,戏剧教育家、理论家。著有《演员的自我修养》(An Actor Prepares),创立了以"体验基础上的再体现"为基本内容的斯坦尼斯拉夫斯基体系,是俄国现实主义戏剧体系的主要代表,这一体系对包括现代中国戏剧艺术在内的20世纪世界现实主义戏剧运动产生了很大的影响。

我国话剧艺术的开拓者——郑君里

郑君里同志过早地离我们而去,是在动乱的十年中,含冤被迫害而死。时光流逝,已匆匆过去二十载。上海的同行们为纪念他举行学术研讨会,我未能去参加,仅在此寄予忆念之情。君里是一位才华横溢、热情如炽的艺术家。他对艺术事业,对心思相投的朋友,都一往情深。当与他相叙倾谈人生和艺术,他总是那样滔滔不绝,情绪激越,种种有关艺术的构想与宏论会不断涌出来而不易抑止。这些是四十多年前留下的印象,在那艰难岁月里,我与君里、黄晨相识,又时常相叙,成为好友。其实在更早些,我已经认识他了;他是为我所喜欢的一位著名演员。他潇洒落拓,风度翩翩,被许多影剧爱好者所倾慕。早在1932年他即投身于田汉同志兴办的南国艺术学院后又在“南国剧社”经常演出,成为著名的话剧演员。以后在电影界。

布莱希特与现实主义

布莱希特认为每一种文学艺术都有自己的时代,每一个时代的文学艺术都要发展必要的形式,以描绘和表现新的现实。新的现实经验必然提出新的现实问题,新的问题要求有新的回答。曾经是现实主义的东西,当现实发生改变之后,就可能不再是现实主义的了。布莱希特对现实主义所作的概括是:揭露出社会的因果关系,揭露出占统治地位的观点只不过是统治者的观点,写作要从那个为解决人类社会面临的最紧急的困难提出了最为广阔的解决办法的阶级立场出发,要强调发展的因素,要既具体又要让人有抽象概括的可能。

写在《长夜行人·于伶传》出书之际

为于伶同志写一本传记,对我是件既兴奋、又惶恐,而实在又是不自量力的事。八年前的秋天过上海,《文汇月刊》主编、老友梅朵兄嘱我写一篇介绍于伶同志的文章,祝贺他的八十华诞。我推辞不脱,只好应命。原以为早在"孤岛"时期就知道于伶的名字,读过他的剧作,抗战胜利后在上海相识,往来已有四十多年,写篇介绍文章也许不费多少事,一提笔才发觉对于伶同志其实知道得并不多。尤其他近二三十年的坎坷经历。

屯昌琼剧半世纪谈

不久前，我有机会到屯昌县挂职锻炼。有一天，老干部符绍芳登门拜访，闲聊了一个多小时。符是琼海人．长期在屯昌工作，担任过屯昌县琼剧团政治指导员、县文化局副局长等职。工作之余，编写了几十个剧本供剧团排练演出。他尽管退休多年，但对琼剧仍然情有独钟．所以我们谈的话题是琼剧。我说：“据我所知，反映海南琼剧的书不多，目前只有几本：陈华的《我的舞台生涯》，韩栖洲的《戏剧春秋》，王朴的《弦心集》及你与陈鹤亭合著的《琼州怜界轶事》。