舞台戏剧与戏剧电视剧表现手法的异同——以京剧电视剧《林则徐》为例

舞台戏剧与戏剧电视剧,在创作任务、创作目的和创作要求上,应该说是基本一致的。但是,戏剧电视剧与舞台戏剧的表现手法,既有相同之处,也有不同之处。本文以京剧电视剧《林则徐》为例,就这一问题作一初步探讨,以求教于方家。

戏剧电视剧《义责王魁》创作谈

《义责王魁》是京剧艺术大师、京剧麟派艺术的创始人周信芳晚年创作和表演的最后一出麟派剧目，也是一部具有较大影响力的优秀戏剧。为了演好这出戏，周老先生不顾年事已高，亲自编导，亲自出演，尽最大的努力，吸取京剧艺术中其他流派的表演长处，融会贯通，将麟派的唱、做、念、行等优点发挥得淋漓尽致、炉火纯青。在剧中，周信芳先生将老王中塑造成一位刚正不阿、善良严明的艺术形象，他忠诚正直、嫉恶如仇，对王魁忘恩负义、喜新厌旧、趋炎附势的丑恶行径痛加斥责。表现了他宁折不弯的坚强性格和高尚品德，给人们以极深的教育意义。

戏曲电视剧创作之我见

戏曲艺术在新的历史条件下日益萧条。要使戏曲这一传统的艺术瑰宝得以继承和发扬，可以借助强势媒体——电视，开发新的艺术形式——戏剧电视剧。从剧本创作、叙事结构和表演风格诸方面辨明戏剧与电视的区别和联系，认真解决好“电视化”的问题，这是许多戏曲界同仁的共识。但遗憾的是，尽管这些年戏曲电视剧作品也有不少，但观众还是不敢青睐。笔者认为，这是因为戏曲电视剧从理论上、实践上仍然没有真正解决“化”的问题。

封面人物 陈巧茹

陈巧茹：国家一级演员。中国戏剧家协会会员、成都市人大代表、成都市十大杰出青年、成都市劳动模范、成都市青年联合会副主席、四川省十佳演员、成都市川剧院副院长。曾荣获第九届中国戏剧“梅花奖”、第十二届文华表演奖、第六届中国戏剧节优秀演员奖、第十四届上海白玉兰戏剧表演艺术“主角奖”、第四届全国戏剧电视剧优秀演员奖、第十届全国电视剧“飞天奖”优秀女主角奖。

与历史和现实深情对话——改革开放与中国戏剧影视四十年

改革开放四十年,中国文艺沧桑巨变,戏剧、电影和电视剧尤甚。作为"后发力量",其伴随中国现代性追求三个最重要的价值坐标而动,即思想解放、改革发展和共同体追求。当代中国影剧文学一路艰辛,走过了凤凰涅槃的重生、兼收并蓄的强势探索、着力发掘的奋进和融入世界的新千年四个阶段。由严肃的政治创作"开盘",从"探索潮"、"雅俗同场,多型共生",深耕艺术,到主流多样化和新商业美学同构,中国戏剧、电影和电视剧在新维度、新思维中定义自身,定位自身,在与国际、与"他者"艺术的多边互动中汲取智慧,创造新意蕴、"新语法",逐渐实现了整体的艺术厚重感和美学性的确立。