舞台行动的美学内涵

本文重点研究了戏剧行动对舞台形象、性格、雕塑和情感美质的创造规律，探讨了戏剧动作对观众审美心理的契合和选择，以及行动的典型性、独特性对戏剧风格形成所起的作用。根据戏剧行动的这一艺术功能，本文提出了，舞台行动要表现性格的多极和人性的多极的观点，并指出捕捉戏美、创造戏美、观赏戏美。

琴魂诗心的追问——《陶增义剧作选》读后

中国戏剧出版社１９９９年２月出版的《陶增义剧作选》是增义自１９７９年以来戏曲剧本创作的一次小结。从处女作《武松打店》到为增义带来了’９８云南省新剧目展演优秀剧目奖和编剧一等奖荣誉的《赵匡胤与赵京娘》，创作时限横跨二十年。从戏剧品种看，十一部剧作涉猎花...

葡萄酿成了酒——看《黄土谣》

话剧团演出的<黄土谣>(孟冰编剧,胡宗琪导演)一开场气氛就紧张.凤凰岭村老支书宋老秋病卧炕头,命悬一线.他之所以没有咽气,是因为要等在外当兵、打工的大儿子、二儿子回来,他对他们有重要的最后嘱托.宋老秋之死是全剧的核心事件,这里也承载着剧作者对于人生,对于道德观念和责任意识的深沉思考. 作家因为描写死亡而写出佳作,在文学史上不乏其例.联系到<黄土谣>,我只想举屠格涅夫<猎人笔记>中那篇题名<死亡>的散文.一个老实巴交的俄国农夫在森林里干重活,意外地被一棵倒下的大树砸成致命的重伤,便呼吸迫促地留下遗言:"我的钱……请交给妻子……扣掉……我欠别人的钱……"一个农民在临死时想到的是要把欠别人的钱还清,以便清清白白地走进另一个世界. ……

道是无言胜有声

戏曲舞台的大小道具,并非只是点缀、装饰之物,它在深化、营造戏剧规定情境的内蕴、展示角色复杂、细致的心理状态,起到无言胜有声的效果,我看过两出粤剧,演员在台上巧凭道具展示角色在特定环境的举止、心态。事隔多年,令我至今难忘。