感受残酷——从戏剧讽刺的角度阅读威廉·布莱克的儿童诗歌

威廉·布莱克，叛逆诗人，却总是心系普通人民的生活起伏．呼吁社会对人民疾苦的关注。作为诗人，他以戏剧讽刺为利器，揭露资本主义社会统治阶级的残酷性。他的诗涉猎题材众多，但儿童诗始终是其作品的一大特点。且通过戏剧讽刺反映儿童生活的水深火热．使读者更易于感受普通人民的苦难。

马雅可夫斯基讽刺喜剧《臭虫》再解读

马雅可夫斯基的讽刺喜剧《臭虫》在当时被赋予了极强的政治意义,作者当时想通过剧作讽刺小市民,为美好的共产主义讴歌,但多年以后,反而有了反乌托邦的色彩,有了对一尘不染的社会进行讽刺的意味。重新审视该剧,发现其仍有许多值得思考之处,如多义的剧作主题、不落窠臼的性隐喻、自身才情的释放等。

“净化”、“虚无”与未来主义——解读马雅可夫斯基的讽刺戏剧

马雅可夫斯基的讽刺戏剧是20世纪20年代苏联讽刺文学的代表作品。贯穿于这些作品中的"净化"主题集中体现了作者的政治主张与社会理想。"净化"意识与作者的未来主义思想不可分割。本文主要考察"净化"主题的几个思想来源,对它们的精神内涵及内在的分裂性进行探悉,从而发现"净化"意识的虚无主义实质及马雅可夫斯基的精神悲剧。

悲欢离合《义阳主》——兼论中唐讽刺戏剧大量涌现的时代背景

《义阳主》是中唐文人蔡南史和独孤申叔创作的讽刺戏剧,其编演在当时造成了很大影响。前人的研究成果中,尤以任半塘先生的《唐戏弄》最为经典^([1])。在该书中,任先生对《义阳主》从本事、艺术形式及传播影响等方面加以比较全面的论述,并将其与《西凉伎》《刘辟责买》《旱税》并列为"唐代四大讽刺剧"。之后,学者们对于《义阳主》一剧的研究较少,大多是在任先生观点的基础上加以发覆。

成人眼中的童真——评弗兰克·奥康纳独特的叙事手法

弗兰克·奥康纳在《我的俄狄浦斯情结》和《小当家》中表面上运用的是第一人称写作手法,但实际上却是以成人的思维和回忆从第三人称有限全知视角借小孩之口讲述故事。由于他的这一独特叙事手法,加上戏剧性讽刺的妙用,以及对儿童心理活动的谙熟,才使他的小说写得鲜活生动、引人入胜,老少咸宜。