市场经济下朝鲜族戏剧运作

改革开放30年,朝鲜族戏剧发生了前所未有的变化。改革开放之前计划经济体制下,剧团的戏剧生产,全部由国家调控,完全遵循国家演出计划,是一种非盈利的戏剧运作体制。改革开放以后多种混合形态的经济体制并存,剧团适应文化市场的运行规律,调整传统的戏剧生产模式,采用国家投资与剧组承包相结合的剧组承包制和项目股份制戏剧生产方式,改变传统的戏剧生产模式,实行市场运作模式。

新文艺理论体系论(十一)

戏剧具有任何艺术所不具备的如同实生活的可感性,话剧最为典型地体现了戏剧的这一特点,可以说,话剧的本质在于现实性,它以便于反映现实见长。它是一种具有日常化面貌的艺术。比之话剧与戏曲,电影的发展在两个因素上更为突出:一是对于资金的依赖,一是政治的干预。前者因为电影是一种企业化了的艺术,后者则是因为电影所具有的无可相比的影响力。因为这两个因素的突出,一方面电影不得不面向着广大的小市民,另一方面则又成为政治拉锯战的场所。既然进入到电影的制作中来,就必然要探索电影特殊的艺术表现方式。因此,中国电影史及其理论的发展,其总的行程,必然地循着先求赢利,后因其广泛的群众影响而为政治所充实、所干扰,直到电影艺术的自觉意识大觉醒这样三个大的阶段,向前推移。

从《阎惜姣》演出看京剧的商业文化属性

继两年前推出小剧场京剧《马前泼水》之后，北京京剧院近日又上演了《阎惜姣》。选择《阎惜姣》作为演出的小剧场剧目，剧院领导和主创者显然经过了深思熟虑，用心良苦。《乌龙院》、《杀惜》是传统京剧中戏剧冲突展现最激烈，人物性格最为鲜明的剧目，通过京剧大师周信芳的演绎，早已成为传世之作，《活捉》更是昆曲和川剧等剧种的经典作品。