弦索南曲化:明清戏曲受众的倾向及南北曲声律之变迁——以《北西厢》工尺谱为例

"弦索"是戏曲史中的重要概念,它在明代中叶经过不断引申和拓展,一度成为北曲的代称,格律典范的代表。从明代后期至清代,弦索在昆山腔兴起后经历了南曲化的过程。弦索南化及其与昆腔的关系,映射明清时期南北曲的兴衰消长。北衰南兴的背后,潜藏着戏曲受众审美倾向的变化,而这一倾向变化的核心其实始终未变:即多方面地追求戏曲的精致化,这直接影响、甚至决定此后戏曲发展的方向,进而呈现为由曲辞格律的精致化转向曲腔格律的精致化。受众对戏曲全方位精致化的审美要求,对于了解与把握当下戏曲发展的走向及未来的趋势,也有借鉴意义。

微动力与微传承:论融媒时代传统戏曲的新传播观

融媒时代,传统戏曲在今日面临的困境及相关争论,也可以视作中国传统文化现代化的典型代表。中国戏曲的当代发展是一个生态重构的问题,面对目前戏曲受众,特别是青少年受众萎缩、断层的困境,当务之急是打破传统戏曲和现实生活之间的壁垒。爆款戏曲元素与日常领域的融合,使博大精深的传统戏曲能够以"微"的方式浸润到当代大众的微视听、微阅读、微认知、微体验中,润物细无声地丰富着他们对传统戏曲的认知。而这些"微传播"产生的源源不断的"微动力",能够在潜移默化中推动戏曲的"微传承",聚沙成塔,积腋成裘,最终使"遥远""古老"的戏曲艺术在新时代重新焕发活力。

B站生态下越剧的跨媒介传播研究报告

【目的】越剧如何更好地适应跨媒介场域内的传播机制并利用其进行有效传播。【方法】文章以“B站越剧视频的受众接触动机调查”问卷和高点击量的越剧相关视频的统计数据为基础进行媒介受众分析。【结果】强互动性和碎片化的弹幕促使新时代的戏评体系得以建立,评论主体、体裁、载体都实现了下沉。同时借助B站跨区域联动的优势,“闯入者”与“破圈者”有机会里应外合,实现媒介效率的最大化。交叉分析发现越是了解越剧的观众对越剧融合创作的态度却越消极。【结论】戏曲传播要重视“长尾效应”中头部戏迷和长尾群体对视频需求的矛盾,利用“圈层”实现“靶向宣传”。这样才能充分发挥B站优势,更好地为越剧的跨媒介传播助力。

传播学视域中的戏曲发展路径论略

国家层面的大力扶持为戏曲艺术注入了生机活力,但其发展也面临着传播主体运营能力整体偏弱、传播内容更新迭代过缓、新媒体挤占传播空间等问题。本文从传播学视角对戏曲运营困境进行探索性分析,在拉斯韦尔“5W模式”理论基础上,结合市场运营中的成功案例,探讨戏曲传播主体的品牌意识、传播内容的更新迭代、传播渠道的多元融合等问题,对于当下戏曲发展具有较强的研究与实践意义。

历史长河中的小舟——阳新采茶戏流变浅析

阳新采茶戏作为一种地方民歌与茶文化的结晶随着历史潮流而起落发展,其兴于茶文化繁荣,盛于国家政府的重视扶持。在历次的考验下阳新采茶戏接受变化,迎难而上,得以继续生机,因其蕴含的阳新地方特色和与民众的血肉联系作为自身强大艺术生命力。但是作为地方小戏,其成长过程自身的孱弱不可避免地决定了要受到其他剧种的影响,在这样的影响下个性与共性杂糅,两相对比之下,还是共性大于个性。