试论戏曲把子功教学的若干体会

对每位戏曲演员来说,把子功基础掌握得好坏,完全关系到武戏表演成功。因此,把子功融入到武戏表演上,是每个戏曲演员需要关注的重点。就武戏表演中的把子功的技巧做出了浅要分析,希望对教学有帮助。

探究戏曲“四功”把子功的重要性

戏曲把子功对生旦净末丑各个行当都有着辅助剧目的功效,也是每位戏曲演员不可避免的一门重要的基础功课。戏曲四功"唱、念、做、打"中的"打"是不可或缺的表演手段,把子更是戏曲武打的主要表现形式,本文针对戏曲的把子功进行探究。

浅谈戏曲演员的把子功

戏曲表演是一门综合性很强的艺术，它与演员、音乐、舞台美术等部分所组成，就演员而言，都要必须具备戏曲的四功、五法，所谓的四功：就是“唱”“念”“做”“打”四种基本功，通过这四种基本功和音乐、灯光布景的配合，以表演的程式把故事演给观众，为了把故事演好，演员就要必须经过严格的基本功训练，有了扎实的基本功，才能胜任剧中各种不同类型角色的需要。

戏曲武戏表演中把子功的巧妙运用

把子功是戏曲演员的重要基本功之一,是武戏表演的关键。如何在武戏表演中巧妙运用把子功是戏曲演员关注的重点。文章主要分析并总结了武戏表演中把子功的运用方法和要点,以期对教学有益。

舞台毯功在戏曲表演中的运用探析

毯功在戏曲表演当中有着不可替代的地位。每一名合格的戏曲演员参加戏曲表演都必须具有一定的毯功技艺。许多领域都涉及毯功:戏曲舞台、武术体操、杂技、各类舞蹈等。作为一门特殊的形体动作语言,毯功在这些领域中都是非常重要的。文章将就舞台毯功在戏曲表演中的重要性及如何运用毯功为戏曲表演添色进行分析。

浅谈戏曲“把子功”

“把子”一作“靶子”,也叫“刀枪把子”,是指舞台上使用的、经过艺术加工的刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉、镋、棒、棍、槊、鞭、锏、锤、抓、拐子、流星等兵器、道具。戏曲剧团俗称的刀枪把子就是这些兵器的总称,后引申为武打的同义语。“把子功”是训练戏曲演员武打技术的基本功,在戏曲表演中占有重要的地位,是构成中国戏曲“唱、念、做,打”独特艺术风格的重要表现手段之一,它是根据古代作战生活。

应载入戏曲教育史册的功绩——《戏曲武功特技选》读后

陆建荣、王佩孚二位先生10年前编著的《戏曲武功特技选》一书,终于由中国戏剧出版社出版了。京剧表演艺术家、著名丑角演员张春华先生在本书的“代序”中说:这是陆、王二位在《戏曲表演毯子功教材》、《戏曲把子功》出版之后,“他们经过艰苦的努力又撰写了《戏曲武功特技选》一书,为我们戏曲界做了一件大好事。把这么多的武功特技用文字和图解系统地记录整理出来,使一些濒于失传的武功特技将在戏曲舞台上重放异彩,是做出了贡献的。”我认为,这个评价实不为过。

把子功课教学改革浅见

把子功课,是戏曲演员的一门必修课。在戏曲教学中,把子功课已形成了一套比较完整的教材与相对成熟的教学法。但是,据我多方面的观察认为,在我们的实际教学中,盲目性和繁琐的现象还是不少的。因此,重新认识原有的教材,改革原有的把子功教学体系并予以提高和发展,是十分必要的。在此谈点个人的实践感受。

婺剧为何连中三元?

第25届上海白玉兰戏剧表演艺术奖获奖名单公布了。浙江婺剧团老生演员朱元吴荣获主角奖。至此,该团已是＂连中三元＂。前年,29岁的婺剧旦角演员杨霞云夺得第23届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖榜首,青年旦角演员巫文玲获新人配角奖;去年,26岁的小生演员楼胜获得第24届上海白玉兰戏剧表演奖主角奖第三名。

戏曲演员体形生理变形初探

在当今的戏曲界,大多数人恐怕都不会否认这样一个令人十分遗憾的事实:即在我们庞大的戏曲演员群中,有相当一部分人的体形,存在着程度不同的畸形现象。他们那过宽的肩、大粗腿、膝或小腿过伸、O形腿、大臀部的体形,显然影响了表演的形式美和演员表演才能的充分发挥。

改进把功课教学的尝试

把子功,是戏曲演员的一门必修课。在戏曲传统教学中,已形成了一套比较完整的教材与相对成熟的教学法。常见的教学法,主要是口传心授,以师为模式,多学多练。

说“程式”

戏曲表演综合运用唱、念、做、打多种表现手段, 创造角色,表述剧中的故事情节,揭示各种人物的心态,最直接、最鲜明地体现出戏曲艺术“以歌舞演故事”的本质特征。唱和念,是演出中间演员对于剧本赋予人物的语言,进行了韵律化、节奏化的润色和处理后的舞台语言。唱是歌唱。念白。