虚实相生 传承创新——对戏曲表演艺术的若干认识

对中国戏曲表演艺术而言,其传承与创新是发扬中华传统文化的必然途径。通过传承,我们能确保中国戏曲艺术的稳定性与流传,进而弘扬其独特的表演艺术、传统演出内容及风格。而创新,则是中国戏曲适应时代变迁的必由之路。在创新过程中,我们必须尊重传统的历史文化知识,基于历史对表演内容进行适度的创新,探索新的表演方法,以吸引更广泛的观众,特别是年轻观众,从而使中国戏曲表演艺术的受众群体更加年轻化。这一传承与创新的过程,不仅为戏曲表演艺术注入现代社会的活力,同时也展现了其深厚的历史文化底蕴。

戏曲表演艺术中的舞蹈形式与美学特征探析

戏曲表演艺术中的舞蹈分为能够展现自然生活的节奏型舞蹈、辅助人物表现内心世界或内心独白的舞蹈、充满虚拟性的舞蹈。不同的舞蹈形式搭配不同的戏曲演绎风格能够呈现不一样的舞台效果。戏曲舞蹈的美学特征可分为演员的形体美、肢体动作配合说唱形式呈现出的人物内心情感美以及特定舞蹈动作与舞台融为一体后呈现出的舞台夸张美和细节美。每一种“美”都能震撼观者的内心,每一种美的形式都值得探究。

2023年福建戏曲表演艺术名师工作坊综述

2023年8月20日至8月30日,福建戏曲表演艺术名师工作坊在福州如火如荼展开。活动由福建省文化和旅游厅主办,省艺术研究院承办,福建芳华越剧院协办,邀请全国著名戏曲表导演艺术家、中国戏剧梅花奖得主汪世瑜、翁国生、孔爱萍担任导师,来自全省14个戏曲演出团体及艺术学校的43位学员参加培训,其中小生15人、旦18人、武生10人。工作坊通过为期十天的小班授课、集中讲座、剧目观摩等多元方式,向学员们跨剧种传授京昆表演技艺。这是我省首次有计划、分行当、以小班教学模式为主的表演培训班,其目标在于建立规范表演的观念,有效作用于本剧种舞台实践,从而提升我省各剧种表演的技巧性、规范性、系统性。

戏曲表演艺术的继承与创新

戏曲表演艺术是我国古老的文化艺术,加强该文化艺术的继承与创新,更有利于实现文化强国建设目标。因此,我们有必要加强对戏曲表演艺术的继承与创新探索,发挥出戏曲表演艺术的文化服务价值,带动我国文化产业实现更好地发展,使其在文化强国建设方面发挥出更大的作用与价值。

中国戏曲表演艺术中的武功研究

戏曲舞台表演是我国的传统文化,是一种独特的艺术形式,其中包含戏曲舞蹈、表演等多个部分。戏曲武功是中国传统戏曲表演中极其重要的表演功底,也是戏剧动作中最特殊的门类,在推动和发展戏曲情节方面发挥着重要作用,受到人们的广泛喜爱。戏曲武功的动作表演花样繁多,无论是震撼人心的武术技巧,还是激情四射的战器舞,均能带给观众视觉上的冲击。演员常通过武功动作的表演展现剧情,反映存在于其中的矛盾.

信息化时代传统戏曲表演艺术发展的困境与机遇

我国有着丰富多样的戏曲表演艺术,千百年来戏曲表演艺术给人们带来了无尽的欢声笑语,让人们的生活不再枯燥。信息化时代背景下,从“人”到“物”皆换了容貌,传统戏曲表演艺术的发展既面临困境,又迎来了新的发展机遇,因此,如何走出困境,把握机遇,是其发展的关键所在。现基于对信息化时代传统戏曲表演艺术发展困境和机遇的详细分析,提出深入挖掘精华,保持不断创新,宽容与严格并行,坚守自身特色等发展策略,希冀为传统戏曲表演艺术在新时代实现更高水平的发展作出贡献。

搭建一个审视节日戏曲文化的研究框架——评陈建华《节日视阈下的戏曲演艺研究》

陈建华先生的《节日视阈下的戏曲演艺研究》一书从节日视角解读了风俗对戏曲成熟、戏曲形态以及戏曲传播的影响,细致梳理了节日风俗与戏曲演艺的关系。全书有着敏锐的问题意识、对问题的深度阐释、行文的逻辑严密等特质,不袭陈言,自出己见,试图架构起节日风俗与戏曲演艺关系研究的新体系。该书的勇于争鸣,研究的深入细致、新见迭出足资学界重视与借鉴。

程式之内 程式之外——试论麒派表演艺术家陈少云的角色塑造

中国京剧表演艺术流派纷呈,各具特色。其中周信芳代表的“麒派”是京剧流派中具有鲜明色彩的艺术流派。陈少云先生继承并创造性地发扬了麒派艺术表演魅力和艺术精神。在他所塑造的角色呈现中,情感体验细腻,艺术技巧丰富多样且极具感染力,唱做并重,人物形象富有张力且充满生活化、性格化。陈少云先生所塑造出的一系列舞台形象照见了关于程式之内与程式之外的麒派表演特性。笔者以为,他的这些表演特性提供了一个在戏曲表演艺术中如何成功塑造人物的范例,抑或提供了一种创作思考的方向:它是演员塑造人物情感的入口,也是抵达观众心灵的桥梁。

中国戏曲表演艺术的圆美观

中国戏曲表演艺术以圆为美的观念蕴含着一种传统文化的精神和民族的审美心理结构。它以一种内在的审美张力规范着戏曲表演者,牵引着戏曲观赏者的注意力和想象力,并以其独特的功能和诱人的魅力,贯穿于戏曲表演的"四功五法"之中。

珍视戏曲表演艺术——序《川丑流派艺术——笑非剧本12种》

当今川剧名丑、川剧表演艺术家李笑非先生，是我的老朋友。他把自己历年来收藏、演出、导演、整理加工的12出川剧折子戏、大本戏，汇编成剧本集出版。并附有文章加以说明。这个集子内容丰富，特色鲜明，包括了昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯戏五个声腔和方巾丑、官衣丑、蟒袍丑、老丑、娃娃丑、矮子丑等行当．蕴含着笑非先生在内的历代川丑艺术家创造的精华，可以说是一座喜剧艺术的宝库。

中原戏曲表演艺术传承与创新数据资源库建设

课题背景简介中华优秀传统文化的传承与发展是当今重要的社会课题。习近平总书记多次强调,弘扬中华优秀传统文化,要处理好继承和创造性发展的关系,重点做好创造性转化和创新性发展。深受中原人民喜爱的戏曲表演艺术作为中华优秀传统文化的代表之一,需要更好地传承和创新性发展。

既有行当 更有人物——浅谈戏曲表演艺术

角色行当,是戏曲表演艺术的特点和精髓,也是戏曲演员进行艺术分工的一种形式。既什么角色该由什么行当的演员扮演都有规定,它是我国传统戏曲艺术创造舞台形象特有的方法。因此,掌握好行当,不但能展示戏曲艺术的特征,而且还能借助行当塑造出千姿百态、形神各异的人物形象。然而,实践也证明,如果片面、机械地从行当出发,搞程式堆砌和行当展览,其扮演的人物注定是难以成功的。尤其是现代戏。

浅谈戏曲表演艺术

戏曲演员对表演程式和心戏的掌握和运用是必不可少的。一个戏曲工作者,对表演程式这一基本规律,不仅要懂,而且要精通,然后才能运用自知。有的艺术家的技艺之所以能动人心弦,是他们艺术功底深厚,他们那优美的演唱,精湛的武功,出色的表演,是出自对戏曲表演和程式熟练的掌握.

戏曲表演艺术简论

戏曲表演艺术是行动的艺术,作家可以用文字、画家可以用画笔、音乐家可以用声音为创作的手段,而演员只能用准确的舞台表演征服观念。 戏曲表演艺术有两种语言,一种是文字语言,来自于剧本;另一种是体态语言,来自于演员的创造。

浅谈戏曲身段表演艺术

中国戏曲历史悠久,是一代又一代的戏曲表演艺术家经过长期的舞台实践给我们留下的丰富艺术遗产.戏曲有它成套完整的相对固定的表现手段,即唱、念、做、打.其中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分.唱、念、做、打存在于舞台表演中,也存在于其他表演艺术之中,只是方法不同.

文化强省背景下湖南戏曲表演艺术人才培养策略调研

在文化强省建设的大潮中,湖南戏曲表演艺术人才培养还面临着许多复杂的问题,需要高度关注并研究解决。基于此,我们集中力量进行调查研究,摸清了当前湖南戏曲表演艺术人才培养的基本情况和存在的突出问题,结合多年从事戏曲教育的实践和思考,对拓展戏曲办学思路,提高戏曲教育质量,加强新时期戏曲表演艺术人才培养等,提出若干对策和建议,供决策时参考。

浅谈戏曲表演艺术

戏曲演员，对表演程式和心戏的掌握与运用是必不可少的。一个戏曲工作者，对表演程式这一基本规律，不仅要懂，而且要精通，然后才能运用自如。有的艺术家的技艺之所以能动人心弦，是他们艺术功底深厚，他们那优美的演唱，精湛的功夫，出色的表演，是出自对戏曲表演和程式熟练的掌握，而且能结合具体角色而融化，做到心中有戏，并能灵活运用，二者结合就进入了自由表演空间。

对传承戏曲表演艺术的理解和实践

论述作者对于传承戏曲表演艺术的个人理解及其在艺术实践中的感悟和体会。

试谈戏曲表演艺术中的虚拟动作

在现实生活中,不论任何事物都有它自己的规律,而各种艺术作品的形成,也存在着各自不同的艺术规律。我们戏曲表演艺术也不例外,从汉代简单的表演,一步一步发展到今天镜框式的剧场表演艺术,逐渐形成了浓郁的民族风格和独特舞台艺术体系。其中虚拟动作的表现手法,就是戏曲表演艺术中的重要特色之一。