探析明清戏曲版画插图中白描图像的功能

白描是极富民族特色的一种艺术创作手法,它以线为造型特色,通过各种造型的线传达画者和刻工们丰富的情感,白描图像深深地为我国广大劳动人民所接受和喜爱。白描图像在戏曲版画插图中的功能有艺术欣赏、辅助阅读、书籍装饰、促进传播等。它在戏曲艺术的迅速推广中发挥了推波助澜的作用。

晚明“才子佳人”戏曲版画插图中的视觉传播

中国古代绘画理论对数量更多的绘制于其他媒介上的图形和图画都视而不见,如壁画、书籍插图、年画等等出现在人们生活中的以"形似"为特点的绘画作品。尤其是晚明以来的画论鉴赏将"形似"视为不入流,这些"不入流"的作品被排除在了古代学者的研究范围之外。然而这些作品恰恰是大众能够广泛接受和欣赏的艺术作品。也正是我国古代艺术中最具有视觉传播能量的艺术作品。本文选取了晚明时期传播性较强的"才子佳人"戏曲版画插图为研究对象,根据其视觉传播方式和绘画特点将明代中期到明代末期的才子佳人戏曲版画插图作品分为三个阶段进行研究。通过分段研究、本人认为晚明戏曲版画插图作品从对舞台模仿的知觉性表达到将现实生活与戏曲情感相互融合进而形成对观众心理与视觉期待的图像建构过程,使晚明戏曲版画插图从文字的附属地位逐步成为独立的艺术作品。

明代戏曲插图版画的审美性

在历史的发展过程中,戏曲插图版画作为经典的文化元素,其在明朝时期发展到鼎盛阶段。对明代戏曲版画插图的经营位置风格等进行简单介绍,继而通过对各大流派的刀法以及构图处理进行系统对比,以便于能够加强读者对明代戏曲插画版图审美性的认知。

论陈洪绶戏曲插图版画的艺术成就

明代版画艺术家陈洪绶版画作品的构图富于寓意美、形象具有强烈性格以及刀法具有独特魅力,具有很高的艺术价值。

陈洪绶与明清戏曲插图版画研究

本文以陈洪绶与明清戏曲插图版画为视角,探究陈洪绶在戏曲插图版画方面做出的贡献和影响。陈洪绶将中国传统的人物画、花鸟画等传统题材引入戏曲插图版画的形象塑造中,其创造性地将中国人物画与戏剧情景结合,创作出了富有中国传统戏曲人物心理的人物心境。本文正是基于这一点,分析陈洪绶转化传统绘画的图式方式和戏曲版画人物形象内涵拓展的因素。

论明清戏曲刊本中的梦境图

根据对于戏曲文本的分析,结合戏曲舞台搬演的实践,以及当时人梦境的思想观念,可以看出,明清时期戏曲刊本中的梦境图一方面构成一个展示当时人意念中梦境形态特征、功能的完整体系,一方面展示出其与古典戏曲舞台搬演梦境之传统和实践的内在紧密联系。