戏曲电视栏目传播形态与观念研究综述

自上世纪80年代起,戏曲与电视结合,"戏曲电视栏目"也应运而生。在中国电视生态的时代演进与观众审美趣味的岁月变迁中,"戏曲电视栏目"也随着中国观众审美趣味的转移和变迁,在形态和传播观念上多有发展,历经专题化、杂志化、综艺化、娱乐化、竞技化、品牌化的衍变。本文试图以不同阶段戏曲电视栏目的形态特征为主体,以栏目电视制作、编排形式上的特点和作用为依据,研究戏曲电视栏目形态观念的衍变,以探求戏曲电视之未来走向,试图给当代戏曲电视传播实践带来一些启示。

CCTV戏曲频道《跟我学》栏目传播结构研究

《跟我学》是由中央电视台戏曲频道推出的一档宣传戏曲知识、弘扬戏曲文化的优秀的戏曲类电视栏目。分析其近年来的三百多期节目可知,其内容主要可分为教授戏曲唱段与讲授戏曲知识两类,且有一定的、必要的重播量。其教学类的期次邀请戏曲名家为对戏曲感兴趣的各界人士教唱,并有示范表演和汇报表演环节,知识类的期次则寓教于乐,在嘉宾讲解和点评的基础上善用师生互动。这两类内容在结构设计、人物设定、播出方式和传播价值上有一定的共性,但亦有各自的结构与人物设置特点,传递的内容也是互补的。节目所涉的五个剧种之间,虽然在唱段选择标准等方面有共通性,但也在舞美道具等方面有较多的差异,这或在一定程度上反映了不同剧种发展状况的对比。

是电视“救”戏曲还是戏曲“救”电视

中国戏曲在当代的生存状况是学术界关注的一个重要问题。自二十世纪八十年代戏曲与电视"结缘""、联姻"后,更是引发了人们对两者结合的探索与实践。三十二年过去了,对于"戏曲电视"的研究,无论是理论积累还是实践探索,都需要梳理与总结。本文旨在梳理戏曲与电视各自的特点,廓清"电视戏曲"与"戏曲电视"的概念,对戏曲与电视的结合作一历史回顾,并回答在不同阶段,戏曲与电视的结合给双方发展带来的影响。本文试图以"戏曲电视"为主体,以戏曲电视栏目为案例,对戏曲和电视的结合作一"解剖式"研究,以探求戏曲电视之未来走向以及戏曲应如何借用现代传媒力量吸引当代观众,并再次重申中国传统戏曲必须紧密依附于时代才能得到时代回应这一理念。

《梨园春》:创新求变的强势平台

《梨园春》是河南电视台的品牌栏目．是在全国电视界有一定影响的戏曲类名牌栏目。成功的原因很多．但有一点最为突出．那就是创新求变意识。创新是电视工作者执着的信念．也是我们河南电视台《梨园春》栏目永恒的追求。