我国电视戏曲真人秀节目发展的观察与思考

戏曲真人秀节目是我国电视戏曲中创新力度最大的节目形态,是我国传统戏曲文化传播的新模式,丰富了我国原创综艺节目形式。依据节目内容的变化,当前戏曲真人秀节目可分为戏曲擂台选秀、明星跨界竞演秀、明星跨界竞技秀三种形式,戏曲真人秀节目呈现出来的新趋势、新特质不仅是我国戏剧节目制作的创新,更丰富了真人秀节目制作的表达语汇,为我国真人秀节目市场注入新能量。

戏曲真人秀节目的探索与创新——以《叮咯咙咚呛》为例

作为央视重点推出的戏曲真人秀节目,致力于电视节目模式的创新,为戏曲真人秀节目发展提供了重要的启迪与借鉴。虽然播出后没有收到预期效果,但是不可否认其在电视节目的创编上是有所突破的,以《叮咯咙咚呛》为例,对戏曲真人秀节目的探索与创新进行探讨。

向中华戏曲致敬——浅谈戏曲真人秀后期制作

随着真人秀节目类型的增加,其内涵逐渐受到重视。本文主要介绍了以《喝彩中华》为主的创新型戏曲类真人秀的后期制作经验,从各个角度分析了后期处理的要点并举例讲解了如何应对一些特殊情况。

戏曲真人秀节目对文化记忆的建构与价值引领

戏曲作为文化记忆的媒介,具有还原、建构文化记忆和树立身份认同的功能。戏曲真人秀作为戏曲节目新形态,通过节目场景营造、演员表演等重现文化记忆;利用陌生化的节目元素、碎片化的叙事手法、立体多元的节目传播等方式重塑文化记忆,吸引年轻受众,实现戏曲真人秀节目守正创新的价值引领,为文化自信增添新注脚。

中央电视台《叮咯咙咚呛》创作特色分析

国内多家电视台在利用电视来推广传统戏曲文化方面做过尝试,然而推广戏曲节目应当挣脱原有模式的禁锢,将关注对象从戏迷票友转移到戏曲知识相对薄弱的广泛大众上来。本文以《叮咯咙咚呛》为例将从制式、栏目受众、节目亮点、推广宣传、社会责任等方面分析探讨其创作特色。希望能够给人们以参考,关于传统戏曲文化和现代方式的融合、推广。

文化传承、场景建构与媒介延伸——《拿手好戏》的传播实践创新

《拿手好戏》是2022年8月中央广播电视总台推出的一档沉浸式研习戏曲真人秀,节目以传播戏曲知识与传承戏曲文化为旨归,通过场景建构和传播媒介的延伸创新了传播实践,实现了传播内容和媒介形式的有效融合,在坚守戏曲文化内核的基础上扩大了戏曲文化的影响力。

从《中国有川剧》管窥川剧振兴

《中国有川剧》是川剧艺术与电视媒体艺术结合后生成的戏曲竞技类真人秀电视节目,2018年首季播出后获得各界好评。2022年第二季重装出发,继续为观众带来川剧的视听盛宴。本文从比赛规则、参与成员、节目侧重三方面对《中国有川剧》进行分析,并以此探讨振兴川剧工作中的演员、剧目、观众问题。