中国电视戏曲类节目的生态坚守、创新与电影化关联

中国电视戏曲类节目一直面临着发展的两大问题:即生态坚守和创新的问题。国家"京剧电影"战略的提出又给予了中国电视戏曲类节目一个重要的新常态课题:戏曲节目电影化问题。本文从生态坚守、创新和电影化关联三个角度探讨了中国电视戏曲类节目的当下发展问题。

戏曲类节目主持人现状研究

当前,随着时代的发展,我国的经济发展速度逐渐加快,这就使我国广大人民的生活水平得到了巨大提升,基于这一情况,人们越来越注重生活品质。此外,自从党的十八以来,习近平总书记开始大力提倡复兴传统文化,利用传统文化来促进国家社会发展。在此背景下,很多人对戏曲这一传统文化样式表现出了浓厚的兴趣,并在日常生活中开始更加关注戏曲类电视节目。这就对当前戏曲类节目的主持人的素养提出了更高的要求,要求主持人通过不断加强自己的主持能力来呈现出较为完美的戏曲节目。因此,越来越多的人开始关注当前我国戏曲节目主持人素养的发展情况,本文旨在通过对戏曲节目支持人现状进行分析,为我国今后戏曲类节目实现更好的发展提供一些理论支持。

戏曲类节目主持人的现状研究

戏曲类节目的主持人来源于现场和新闻播音员两个行业。改革开放后,从节目化走向栏目化,两种主持人开始相互竞争。新闻型主持人可以很好地满足一部分节目的要求,但专业性欠缺。21世纪后,具有专业背景的嘉宾评委们开始尝试代理戏曲主持的职能,以白燕升为代表的专业戏曲主持便逐渐重登媒体的舞台。

泛娱乐背景下电视戏曲节目的坚守与突围

泛娱乐背景下,出现了越来越多的能够满足观众观看需求的娱乐化节目,这些节目在内容和形式上都受到了观众的喜爱,而作为宣扬中国传统艺术的电视戏曲类节目,在这样一个泛娱乐环境下将会受到什么影响?面对收视下降和制作经费不足,电视戏曲节目是否还应坚守?本文通过对泛娱乐背景下戏曲节目的坚守与突围的分析,认为经过几十年发展的电视戏曲节目能够根据时代的进步找到自己的改进方法,从电视行业中突出重围,并将持续展现节目魅力.

戏曲类电视节目主持人的定位及现状研究

戏曲是我国传统的戏剧形式,是中华民族传统文化中的一块瑰宝。随着“双百方针”的提出,戏曲艺术逐渐繁荣发展,从20世纪70年代开始,戏曲类电视节目逐渐发展起来。现阶段,技术手段的迅速发展使得人们对电视媒体的依赖度和传统文化的热情逐渐降低,戏曲类节目也随之开始转型,对于戏曲类节目主持人的职能、专业素养要求也越来越高。本文旨在通过分析戏曲类节目主持人的定位与现状,探究戏曲类节目如何更好地发展。