论现代戏曲编创中的国际化情结——兼评交响配乐版川剧《思凡》的审美创新

近年来,在现代戏曲编创中开始有意尝试如何与时俱进,而与西方音乐和现代文化的巧妙结合便是其中的一个重要部分。文章着眼于戏曲编创中如何借鉴交响乐弥补戏曲伴奏在现代舞台表演中的不足,利用交响乐宏大的音乐塑造力和现代感来寻求传统戏曲题材和表演手法的创新。文章以新版川剧《思凡》的交响化音乐创作审美和社会影响效应为参照,分析如何使戏曲创作在面对现代文化时做到攻守兼备,融会贯通。

论现代戏曲编创中的国际化情结——兼评交响配乐版川剧《思凡》的审美创新

近年来，随着现代音乐逐渐成为主流文化，戏曲艺术的发展环境受到严重破坏。痛定思痛，在现代戏曲编创中开始有意尝试如何与时俱进，而与西方音乐和现代文化的巧妙结合便是其中的一个重要部分。本文的论述着眼于戏曲编创中如何借鉴交响乐弥补戏曲伴奏在现代舞台表演中的不足，利用交响乐宏大的音乐塑造力和现代感来寻求传统戏曲题材和表演手法的创新。在行文中以新版川剧《思凡》的交响化音乐创作审美和社会影响效应为参照，分析如何使戏曲创作在面对现代文化时做到攻守兼备，融会贯通。

戏曲音乐声腔素材二胡创编作品的演奏与教学

本文把戏曲音乐声腔素材创作、编写的作品,大致分为戏曲声腔移植类作品("戏腔胡琴化")、戏曲声腔器乐化编创类作品和戏曲音乐素材创作类作品这三类。全文主要以二胡专业的演奏与教学实践经验为基础,针对这几类作品的演奏和教学,分别展开论述,并提出与此相应的、三个不同阶段的演奏和教学特点与方法。本文认为,无论从传统的积淀、历史的传承还是今后的专业发展来看,戏曲音乐始终都是二胡乃至胡琴艺术发展中不断获得营养的民族音乐土壤。