间性交往:戏曲莎剧的一种理想范式

跨文化戏剧理论自1970年代兴起以来,经过了一个由注重文化主体性到探究文化主体间性的过程。“戏曲莎剧”作为跨文化戏剧的一种,也经历了一个从主体性到主体间性的相似历程。本文在大致梳理跨文化戏剧理论的发展和戏曲莎剧实验的基础上,基于豫剧《天问》的个案分析,尝试性地提出较为理想的戏曲莎剧的理论范式为主体与主体间的互动,即在跨文化语境中实现互文性转换与差异的创造性共现。

论“戏曲莎剧”的艺术特征

从民国初年至今,我国已经上演过80多部"戏曲莎剧",其中有22个地方剧种改编过17部莎剧剧本。这些"戏曲莎剧"的艺术特性集中于内在审美的"古今结合"与外在形式的"中西结合"两个层面,在审美上表现为"以人为本""悲喜相乘",在形式上表现为"以虚化实的表演艺术""不拘一格的程式新变""雅俗共赏的戏剧语言""风格多样的舞美设计",综合产生了内在戏剧性和外在观赏性的较佳效果。

中国莎士比亚接受史纵横论——兼论濑户宏教授的《莎士比亚在中国》

日本学者濑户宏教授的《莎士比亚在中国》是一部别开生面、具有可喜学术价值的莎学专著,它有三个鲜明的特色。同时,在莎剧演出、莎剧翻译与研究方面,此著亦能引发读者诸多纵横思考,从中可见在有些问题上尚需要中外学者共同努力,进一步深入思考、展开。