网络戏曲视频的特点、价值及发展前景

随着网络技术的发展与宽带的普及,网络成为传统戏曲生存与传播的重要平台。在浩瀚的网络资源中,网络戏曲视频数量庞大,内容芜杂,虽然不乏优秀视频,但鱼龙混杂,极不便于点击和观赏。目前,网络戏曲视频产生与传播的自发性和公益性,也使得其不能进行有效的经营管理。丰富多彩的戏曲视频资料不仅有效地推进了戏曲文化的传承,而且在自觉或不自觉中极大地促进了传统戏曲的数字化进程。戏曲欣赏极具个性化,对视频网站而言,应该有意识地将市场细分,注重戏曲资源的个性化和差异化,追求长尾效应,以保持可持续发展。

短视频赋能下地方戏曲的影像创作与叙事策略——以青阳腔为例

近年来,短视频对地方戏曲的传播引起关注。在戏曲短视频演进发展中,细分出“演出现场的记录”“表演的视频化创作”“后台日常的展示”“跨界的创新艺术”等影像类型。以青阳腔短视频的制播为例,短视频作品通过主体突出的竖屏画面、传统与时尚同在的声音,以及趣味化的戏曲贴纸等创作形式,表现了丰富的影像美感;戏曲短视频也可以通过提炼精华、回归平民、多元呈现等叙事策略最大限度地展现戏曲之美。

抖音高赞戏曲短视频出圈成因分析——基于“DIMT模式”符号学理论

以抖音短视频为代表的移动媒介凭借大用户基数、快传播节奏、强互动体验等优势,日渐成为构建中国戏曲新范式的重要场域。本文以“DIMT模式”符号学理论为基础,对抖音高赞戏曲短视频进行研究,分析其在“DIMT模式”下的“言”“象”符号组合,总结其中传达的“意”的主旨,并揭示其中“道”的艺术真实,旨在为其他用户创作优秀戏曲短视频作品提供一定的经验借鉴,助力戏曲艺术的可持续传播。

戏曲短视频的传播形态及价值建构管窥

戏曲是中国传统艺术的瑰宝,近年来,随着新媒体的创新发展和演化,短视频平台强势崛起,戏曲文化与短视频传播形态相融合,满足了新时期戏曲艺术拓展传播途径的需要,也满足了短视频平台提升文化内涵的需要,二者碰撞出了新的火花。基于此,探讨戏曲短视频的传播形态,分析戏曲与短视频融合发展的价值,有助于戏曲短视频在新时代的创新发展和价值提升。

传统戏曲文化在短视频平台的传播研究

戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,长期以来都是人们关注的重点。随着互联网和短视频的高速发展,短视频平台逐渐成为人们日常生活中信息获取与进行社交的重要载体。本文以戏曲类短视频账号作为研究对象,探究利用短视频传播戏曲文化的可能性,并对当前短视频传播戏曲文化存在的问题提出一些建议。

“使用与满足”理论视角下戏曲短视频传播研究

戏曲艺术是中华民族文化中的宝贵财富,但由于演出形式、人才培养、传播渠道等多方面的原因,再加上各种新媒体的冲击,戏曲艺术的传承、传播和发展面临着诸多挑战。2016年以来以"抖音"为代表的短视频平台进入集中爆发期,依托短视频平台传播的戏曲短视频使戏曲艺术重新焕发生机。文章从戏曲短视频对受众需求满足的角度,探讨戏曲短视频的传播优势以及发展要求。

迁移·完形·环程:戏曲短视频内容生产三进结构

戏曲短视频是移动互联网背景下兴起的一种文化消费品,近年来围绕其内容生产和消费的产业链迅速发育成型,对社会流行文化产生重要影响,在传统文化代际传递过程中形成了一种新的平衡结构。戏曲短视频内容生产具有单元性、形式性和再生性的特点,对应为“元”“集”“域”的三维面向,分别表现为“迁移”“完形”“环程”的结构特征。人是戏曲短视频内容传播的持续变量,时间则是贯穿整个结构的恒定要素。

戏曲传播中的媒介表征与媒介互动

戏曲艺术以其诉诸视听觉的传播符号与特定空间场域的即时演出确立其媒介性。现代媒介对戏曲传播渠道的拓宽,改变了传统戏曲演出的观演关系与情境。当下戏曲传播的一个普遍方向,是以短视频为传播载体,呈现出以戏曲为中心的类型融合与跨媒介互动。

艺术院校图书馆学科服务的创新实践与探索--以中国戏曲学院图书馆为例

学科服务是高校图书馆创新服务的方式,已成为高校图书馆提升服务质量、改善服务水平的重要举措。文章旨在探索艺术院校的学科服务实施途径和策略。以中国戏曲学院开展学科服务为例,梳理其开展学科服务时所采取的措施:邀请各系师生,合作建设资源;联合院内部门,建设特色资源,依托各类主题,加大资源推荐;嵌入教学科研,瞄准学科需求。基于前期的实践探索,发现其存在平台与资源建设滞后、服务内容缺乏深度等问题。反思这些问题的症结所在,并通过与其他院校实施的学科服务实践进行比对,提出艺术院校开展学科服务的改进方向:注重文献资源建设优化、分层分类实施精细化学科服务、重视学科馆员队伍建设、加快戏曲文献资源的共建共享。

异变·消费·反哺:短视频时代的戏曲新生态

戏曲短视频已经形成一种新的戏曲生态,这种新生态会给戏曲艺术补充生机活力还是带来颠覆性的伤害是最值得关注和探讨的问题。戏曲短视频没有继承近百年来戏曲与新媒介结合的传统,短视频不再以传播戏曲作品为主要内容,而是对戏曲进行了浅显化传播,发生了严重异变。戏曲短视频是受制于消费的戏曲文化传播,流量竞争的底层逻辑是商业规则而不是文化传播,其结果是颠覆了过去的话语权体系、评价标准。在整体的戏曲生态中,戏曲短视频的核心价值应该定位于反哺演出市场,这一目标的实现主要依靠戏曲演出团体账号,应当提升意识、重估人才,并对短视频内容进行流行化运作。