“采茶戏腔系”质疑——评《戏曲音乐史概述》相关内容

一声腔、声腔系统声腔,中国戏曲、曲艺音乐中声乐艺术的独特称谓。通常指某些剧种或曲种中,有着渊源关系的、具有某些共同特征的演唱的腔调群。它们是一种音乐历史的产物,是某一地区不断变化发展、不断传播、世代相承的某种特定的语言与音乐的结合体。历史的传承性,地理的关联性、音乐特征的共同性,是这种结合体的显著特征。不同渊源的曲调与语词的结合方式和样式,形成的声腔不尽相同。

清代梨园“花谱”的戏曲音乐史料价值

清代梨园"花谱"作为戏曲史研究重要史料,其价值已得到各学科关注。至改革开放后,随着学术视野的开拓及国外译著及研究方法被引进国内,使得对此类文献的研究开始有了新的切入点;进入21世纪,不同学科的交叉和融合进一步拓展了对此类文献研究视野的广度,呈现纷繁多样的研究成果。因此,本文梳理清代梨园"花谱"相关论文的主要观点,总结"花谱"史料研究成果的发展历程,从而期望更好地认识其音乐史学价值,以促进在戏曲音乐史研究中对此类史料的多学科观照。

读《中国戏曲音乐史》有感

由著名戏曲音乐理论家、史学家、作曲家王正强先生著,甘肃教育出版社出版的《中国戏曲音乐史》(上、下辑),近期正式与读者见面,这是戏曲界的一件喜事,值得庆贺和点赞。《中国戏曲音乐史》内容丰富、史料翔实可靠、分类合理有序,全书以21章101节全面、系统、清晰地论述了戏曲音乐史的源头及发展历程,具有史料价值、学术价值、实用性和指导性。

《中国戏曲音乐史》出版发行

由著名戏曲、曲艺理论家、作曲家王正强编著的《中国戏曲音乐史》(上、下册),日前由甘肃教育出版社出版发行。该书把中国戏曲的发展脉络置于中华文化的大背景下做了清晰描述,既保持了音乐史著作的学术性,又突出了实用性。全书从戏曲音乐学和舞台演出学这两个角度来考量戏曲形成之史实,内容详略得当,时间脉络清晰。

古代戏曲音乐教育活动与理论

宋元明清戏曲音乐的传承与教习，有着广泛的社会性。各类戏曲组织（包括由下层文人与艺人组织的书会、戏班甚至社团等）担负着戏曲音乐的传教．这些传教行为对戏曲音乐的发展起到了很大的推动作用。戏曲声腔演唱系统的形成，在某种意义上与师承教习行为有关。戏曲风尚的形成屯与此相关。戏曲音乐传教，其教育方式底传统的师徒口住心授的方式．明清以来减乐的繁荣，同或乐成为明清士大夫阶层的生活方式之一有关。戏曲音乐教学理论在无明清戏曲理论著作中有集中反映，它是戏曲音乐表演实践经验的总结。

行云流水的问答——第四届中国戏曲音乐学会述评

本世纪末的最后一次戏曲音乐理论研讨盛会——“第四届中国戏曲音乐学会·上海年会”,于1998年12月15日至18日在上海市刘海粟美术馆二楼会议厅正式召开。 中国戏曲音乐学会年会,是我国戏曲音乐学术界最高层次的例会。前三届先后分别在山西、内蒙古、安徽召开,重点是为建国以来戏曲音乐作品(剧目作曲、音乐论著)评奖。

浅谈中国戏曲声腔名称由来

声腔,即腔调,人声唱出来的曲调,戏曲里的歌曲。是某一地区形成具有浓厚地方性色彩的曲调群,有共同的音乐特征。我国戏曲声腔品类繁多,形态各异,流传甚广。不同的声腔都冠以腔名,其名称各有由来,有的冠以“腔”,有的称为“调”,有的以“戏”谓之,也有以“拍”定腔,还有将腔调以“词”名之等等。在戏曲声调的北乐南流,南乐北化的流播中,声腔的衍化特征、亲缘关系、谱系分支等,使声腔的名称更为纷繁复杂,“异名异腔”、“

平遥超山庙古戏台声学效应初探

首次发现平遥小胡村超山庙古戏台"十字窑洞"及其声学现象,用现代声学的测量方法对其测量,结果表明:"十字窑洞"具有扩大音量,美化音色,优化乐音结构的作用。基于"复合式古戏台"的数量、地域分布及其声学特征,推测这种形制的古戏台是山西特色建筑,是建筑艺术和戏曲音乐艺术在民间不断发展并融为一体的经验结晶。

从戏曲音乐学说到中国戏曲音乐的生命力

在我看来,某种音乐之是否可构成为某种“学”,是很简单的事。那就是,看这种音乐是否具备有自己特有的风格特征。具备了,自然就同时具备了构成为“学”的“资格”。中国戏曲音乐,是世界音乐史上相当特殊的音乐现象。绝对具有构成为一种“学”的潜在理论素质。同时,戏曲音乐学研究的涵义,也不复杂。无非是对戏曲音乐的研究。而且,从任何角度、用任何方法对戏曲音乐的任何研究。

戏曲声腔“腔名”由来小考

戏曲声腔“腔名”由来小考陈慧雯声腔，即腔调，人声唱出来的曲调。在古代常常用“腔”表示某一地区流行歌曲，明清时期以“腔”称剧种，一种腔调即一个剧种如明代的四大声腔（海盐，余姚，弋阳，昆山）即四个剧种。后又出现了“两下锅”“三下锅”的班子，在一台戏里多种...

论“框格在曲,色泽在唱”

二十年代末梅兰芳出访北美,为了更好地进行这项工作,特请刘天华把他的唱腔记录下来,并出版《梅兰芳歌曲谱》。这两位大师的合作,加上所邀集当时最杰出的人才,如徐兰沅、齐如山等,以及赵元任、杨仲子、刘半农等人士顾问其事,可以说《梅兰芳歌曲谱》的出版。