论电视剧产品的核心价值

一部电视剧的成功取决于两个因素:一是电视剧产品本身所具有的核心价值;二是产品所面临的市场环境。电视剧产品的核心价值是指电视剧产品所独有的价值及其优势,往往体现为一种独特性,但并不是所有独特性的东西都是有价值的,有价值的独特性才可能形成电视剧的核心价值,而没有价值的独特性只会损害产品的价值。

当前戏剧思维的偏离与缺失

我们在戏剧优劣与戏剧本体的理解上正渐渐丧失了最基本的认识与立场,戏剧的根本要求是什么?什么样的戏才是好戏?这些正成为困扰我们戏剧工作者的迫切需要解决的问题。本文着重分析了何为"有戏"?一出戏从哪里开始?如何在细微处体现戏曲的精髓?游离与戏耍对一出戏有何作用?以及何为"好戏"?"好戏"是否等同于"有戏"?等问题,从而阐明了对戏剧性与思想性的基本认识与对其关系的一种理解,从而也廓清了重戏剧性轻思想性与重思想性轻戏剧性的弊病所在。

评戏四十多年 一贯只说真话——宁夏著名回族戏剧评论家、剧作家杨建国先生访谈录

杨建国是宁夏著名的回族戏剧评论家、剧作家。他从事戏剧研究四十余年,对于戏剧创作,不但有过比较深入的探讨而且还有许多独到的见解。他一贯只说真话,尤其是谈不足能点准穴位,在戏剧界有口皆碑。近年来,他在多次讲座中曾指出:剧本创作之前是源于生活,剧本结构之时是高于生活,有了这两个前提,在剧本写作之时,其实就是干好一件事情,即入于生活。他强调,剧本创作的关键在结构,同样也有两个前提,即当戏核与主干线确立之后,就要把注意力集中在主人公所面临的若干次转折与抉择上。他还提出了剧本创作“三个世界”的主张,即主人公的现实世界、心理世界与梦幻世界。写作时,将三个世界相交织,构成一个有机的三位一体。杨建国先生的这些独到见解,对于剧本创作既具有一定的指导意义,又有很实在的参考价值。

现代版“推销员”的罪与罚——伊朗电影《推销员》的互文性解读

伊朗电影《推销员》(阿斯哈·法哈蒂,2016)与美国戏剧名作《推销员之死》(阿瑟·米勒,1949)在主题、角色形象、故事情节等方面彼此引用、对比、复制,在二者相互映衬、对照的基础上进行局部的组合与拼贴,从而形成精妙的互文——以《推销员之死》的戏核更为深入地提炼出《推销员》的精髓。影片《推销员》叙事时未用太多的铺陈过渡和渲染强调,镜头剪辑也没有过于刻意的设计引导,而是借助电影与戏剧的互文性顺势产生了1+1>2的艺术效果。

不惑之年说旧戏——与赵寰先生商榷

1975年,还是中学生的我,因为对剧本创作发生了兴趣,曾阅读了大量文革前发表的剧作,这其中,也包括话剧本《南海长城》,并因此记住了编剧的名字——赵寰。也惊觉到,当时“样板戏”之一的京剧《磐石湾》,正是从该剧“移植”而来。