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二十世纪以来我国民族声乐发展三阶段简论
1
作者
杨志玲
《艺术科技》
2013年第11期237-238,共2页
我国民族声乐有着悠久的历史,二十世纪以来我国民族声乐在发展中呈现出不同的历史形态。二十世纪二十年代表现为将传统戏曲融会于新歌剧与民族歌曲之中的戏歌阶段;其后发展中,中西音乐唱法相互碰撞,民族声乐呈现出借鉴美声技法的“...
我国民族声乐有着悠久的历史,二十世纪以来我国民族声乐在发展中呈现出不同的历史形态。二十世纪二十年代表现为将传统戏曲融会于新歌剧与民族歌曲之中的戏歌阶段;其后发展中,中西音乐唱法相互碰撞,民族声乐呈现出借鉴美声技法的“民美融合”的阶段特征;二十世纪末期“学院派”民族声乐对西洋声乐的发声原理有着大胆借鉴,日益成熟并走向世界成为第三个阶段的突出特征。
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关键词
民族声乐
戏歌阶段
“民美结合”
学院派
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题名
二十世纪以来我国民族声乐发展三阶段简论
1
作者
杨志玲
机构
河南濮阳杂技艺术学校
出处
《艺术科技》
2013年第11期237-238,共2页
文摘
我国民族声乐有着悠久的历史,二十世纪以来我国民族声乐在发展中呈现出不同的历史形态。二十世纪二十年代表现为将传统戏曲融会于新歌剧与民族歌曲之中的戏歌阶段;其后发展中,中西音乐唱法相互碰撞,民族声乐呈现出借鉴美声技法的“民美融合”的阶段特征;二十世纪末期“学院派”民族声乐对西洋声乐的发声原理有着大胆借鉴,日益成熟并走向世界成为第三个阶段的突出特征。
关键词
民族声乐
戏歌阶段
“民美结合”
学院派
分类号
J616 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
二十世纪以来我国民族声乐发展三阶段简论
杨志玲
《艺术科技》
2013
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