从《警察故事》系列看成龙电影发展流变

从《警察故事》到《新警察故事》,成龙电影经历了20年的时事变迁,期间其电影创作观念也产生了深刻的变化。本文通过《警察故事》系列影片的对比,着重从角色内涵、娱乐元素、主旨中心和女性意识四个角度具体论述了成龙电影观念日渐成熟的转变过程,从而揭示出成龙电影发展的新动态。

浅谈成龙电影的喜剧元素——以《绝地逃亡》为例

成龙电影中的喜剧元素为人叹为观止、津津乐道。《绝地逃亡》将成龙电影中的喜剧元素体现得淋漓尽致。首先,成龙式的武打表演是成龙电影喜剧元素的重要因素。其次,成龙电影的喜剧元素体现在独特的叙事角度上。第三,成龙电影的喜剧元素还体现在角色设定上。

成龙电影中的外国人形象分析

从1978到2010,成龙的电影横跨影坛三十多年,在这期间,他电影里的外国人形象也经历了从脸谱化到复杂化的变迁,对带外国人的态度也从盲目崇拜与排斥,到理性亲近与融合的变化。这都是由一定的社会历史条件所决定,在此程中,我们更看到中国传统文化在成龙电影中的逐步渗透,看到一个更为强大的中国形象。

成龙电影“顿进追逐”动作风格的计量考察

借助电影计量工具与图像绘制软件(Cinemetrics和Premiere)对打斗场面的镜头时长、景深镜头、运镜类型等参数进行分析,本文将1983年视为成龙电影打斗风格转型的关键节点,开掘“成龙式打斗风格”的变革缘由和文化基因。1983年以后,成龙借鉴时下都市喜剧的快速剪辑与好莱坞棍棒喜剧的场面调度,以紧锣密鼓的短镜头展示英雄且战且逃、“停/打/停”的动作节奏,构建出“顿进追逐”的动作影像风格。随着镜头对逃逸英雄闪转腾挪动作的持续追踪,英雄移步换景的空间景观渐次呈现。此种时间化的空间,源于中国文化中“时空裹合”的宇宙观;而英雄身体对道具元素的紧急调用,亦取消了“身―物”间的判隔,暗合道家哲学的“物我感通”之理。

中文国际传播视域下的成龙电影:连接、认同与共享

电影的国际传播是中国与世界各国人文交流的核心要素。成龙电影的国际传播,在开启中国故事本土化与国际化的叙事流动空间中,将中国语言文化塑形于影像,传递给世界,为中文国际传播提供了可延展的影像空间。本文从中文国际传播视域观照成龙电影,从"连接:国际意见领袖与成龙电影的国际影响力""认同:国家意识、文化自信与成龙电影的‘中国印’""共享:跨媒介场景与成龙电影的中文国际传播应用"等方面深入挖掘成龙作为国际意见领袖的东西方连接作用、成龙电影中体现出的国家意识和中华文化内容,进而探索运用成龙电影进行中文国际传播的有益实践。

成龙系列电影的中国元素考察

随着国产电影的全球化发展,越来越多的观众对中国电影产生了浓厚的兴趣,这时,中国动作电影便应运而生了,其中,最具代表性的是成龙系列电影,成龙电影不仅在国内甚至在好莱坞都刮起了一股中国动作艺术风。其中成龙主演的《魔法师的学徒》和《神话》等影片向西方国家展示了中国的魅力,其中处处充斥着中国元素,通过学习世界流行前沿的电影,之后再融会自己的东西来完成电影的创作。鉴于此,本文将从《警察故事》等系列影片入手细细体会成龙电影中的中国元素。

功夫—游戏:成龙电影的动作美学

对于成龙电影而言,何为“动作”无疑是首要的问题。本文试着指出:成龙电影中传统的动作表达与早期好莱坞闹剧之间的历史关联;进而分析论证,成龙对二者进行辩证性地综合之后,如何发掘出一种新的动作与环境的关系并生成“功夫—游戏”美学的动态过程。由此,拭去“动作”看似浅薄的表象外衣,还原其具体而真实的美学价值,以期为华语动作片研究、电影创作与理论研究等提供参照。

成龙电影《功夫梦》中的经典对白及翻译

成龙电影《功夫梦》翻拍自1984年的《龙威小子》,将原影片中的＂空手道＂换成了＂中国功夫＂。本片是一部制作精良的电影,从优美的场景到感人的故事,到成龙特色的动作戏,再到时而欢快,时而激昂,时而悲伤,又时而RAP的配乐和片尾曲,让每一位观众都能从中收获到属于自己的感动、愉悦,还有充满激励的“梦想”。为了进一步畅谈片中所展现的梦想力量，本文扼要分析了该电影中出现的经典对白及翻译。

介于打斗与玩耍之间:成龙电影中的游戏化动作元素分析

成龙电影中动作的作者性与美学究竟是什么?又该如何论述?由此问题意识出发,本文通过“游戏”这一关键词,试图重新构建成龙电影。首先,指出成龙电影介于打斗与玩耍之间的游戏化动作元素的特征;其次,梳理构成该特征的杂技杂耍、丑角表演、惊险特技以及早期好莱坞闹剧等动作元素的源流;最后,结合电影本体论与游戏学研究,逐一从拼装游戏、模仿游戏、游戏空间的角度对成龙电影进行类型分析。由此,以期为华语动作片研究、电影与游戏的跨领域、跨媒介研究等提供一种新的思维路径。

1978—2008:成龙电影三十年

《功夫之王》的火爆全球，其后又现身戛纳为自己担任监制的功夫片《武术之少年行》造势，四川大地震后，他又亲赴四川重灾区慰问伤者及孤儿，这段时间，处处可见成龙的身影。记忆中还保留着那个憨厚敦实的“功夫小子”的印象，一转身他已成了华语影坛的“功夫大哥”，三十年成就了一位饮誉海内外的“功夫之王”。

会省钱会写剧本,他把“成龙电影”推向了世界

从1992年《警察故事3:超级警察》上映,唐季礼与成龙的合作已然横跨二十八年,《神话》《十二生肖》《功夫瑜伽》大部分都是成龙主演、唐季礼担任编剧、导演、制片人。之所以能够一直保持和"成龙大哥"的合作,唐季礼告诉我们,因为他每部电影都在"创新"。

多元定位时期的成龙功夫电影出路思考

笔者认为,成龙功夫电影经过了以《醉拳》,《奇迹》,《尖峰时刻》、《新警察故事》四个划时代电影为代表作的里程碑时期。本文着重分析了成龙第四个里程碑时期,并试图指出成龙目前“多元定位时期”的功夫电影出路。笔者认为:成龙功夫电影已经开始转向以提携后辈为主题,成龙的角色也走过了辉煌时期,还有好几年的下坡路可走。成龙功夫形象与中国几千年的文化魂宝相互挖掘和组合,是成龙功夫电影的另一重生天。

成龙功夫电影的现象学研究

为了营造独特的功夫哲学及成龙英雄形象的清高艺术性,成龙功夫电影在情节安排方面出现了一些“无”现象和“不”现象,显得独树一帜、自成奇葩。本文试图从电影现象学原理着手,分析成龙功夫电影中的“无”和“不”,发掘出此现象背后的女性叙事结构的某种“刻意性”,并提升到“现象之美”层次,总结出成龙功夫电影独特的“性温和”气质和视角特征。

欢喜布施

我很喜欢美食家蔡澜的电视节目。有一次听他说,游和吃的最大收获,是把陌生的东西变成熟悉的,了解当地的文化背景,以及当地人的生活状况。蔡澜是中国香港四大才子之一,年轻时背包旅行,后来拍电影,为成龙的电影负责外景戏,十几年前开始做成龙电影的监制,还跟名导演吴宇森在泰国住过一年。

龙之回归

成龙大哥在好莱坞入选全球最具权势人物20名，出席奥斯卡留名星光大道……好莱坞流水线上的速食品却常常让我们怀念港片鼎盛时代的成龙电影，《A计划》、《飞鹰行动》、《我是谁》……部部情节紧张幽默惊险．那时以成龙电影为首的港片把最让人兴奋的元素全部现在光影胶片中．每一部都让人尽兴而归。二十世纪最后五年，港片陷入低谷．

公司

六大机构跨国组建洲联集团；沪上兴起全新生活方式；嘉德置地瞄准上海高端商办市场；东湖物业荣为世博村东湖酒店公寓“管家”；上海豫园万丽酒店打造沪上精品；