《我们播种爱情》 耕耘者献给祖国的壮丽爱情

中国当代文学中第一部以西藏为题材的长篇小说,是1956年的《我们播种爱情》,作品发表时间与其描绘的时代几近同步,作者徐怀中时年27岁。小说虽是发端之作,却毫无初生者的怯意,在20世纪50至70年代西藏现实题材的文学创作中,称得上最为出色。

文艺要为社会主义经济建设服务

文艺属于意识形态。人之有精神、有精神寄托和精神支柱,犹如人之有"魂"。一个民族有精神,就有了"民族之魂"。而振奋民族精神,社会主义文艺有着责无旁贷的义务。早在1942年,毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》

我们是何人?

世间往往出现一些令人不可思议的怪事:认清自己比认清他人还要困难。近十年中西藏文坛产生了一大批颇有影响的作家和深得区内外国内外读者喜爱的作品,不论站在何种角度讲这是一件兴事。与此同时,不少有关西藏作家的作品的评论、评述、评介的文字纷纷登场。这些文字大多围绕着三个字做文章:“魔幻”、“奇”。(而在这个“奇”的后面又增添了神奇、寻奇、猎奇……)我们的部分作家对这些文字似乎心安理得,有的甚至有“正合孤意”之情。更使人不安的是一大批文学新手也正朝向“魔幻”与“奇”。那么,西藏近十年来的小说是不是“魔幻”与“奇”文学?这一大批作家是不是卡彭铁尔、马尔克斯、博尔赫斯第二?“魔幻”与“奇”文学是不是我们今后的走向?一句话:我们是何人?

秋天里传来的“春”消息——北京图书节断想

首届北京图书节虽然落下帷幕一月有余了,但其空前的盛况仍在我们脑海中涌动,令人振奋,促人思考。首届北京图书节的宗旨是:繁荣出版、丰富市场、引导读书、服务群众,以图书文化活动为主。

《牵风记》:对军旅小说叙事模式的新探索

徐怀中是一位不断求新求变的军旅作家,从早期小说《地上的长虹》(1954)、《我们播种爱情》(1957)开始,就不断尝试艺术创新。《西线轶事》(1979)的发表,被视为“启蒙了整个军旅文学的春天”。2013年,徐怀中根据当年采访越南的“战地日记”,历时8年创作完成了非虚构作品《底色》,将小说、散文、新闻特写等文体形式融为一炉。

西藏能够“现代”吗?——当代西藏书写的脉络与困境

当代汉语文学中关于西藏的书写蔚为大观,然而其中所呈现的西藏形象却面目各异,其中所折射的集体心理结构颇可探讨。然而长期以来关于西藏书写之研究却相对匮乏,仅有的研究也往往以西方后殖民理论为框架,止步于简单的中心/边缘论述。本文选择最具代表性的作家作品,从文本出发,揭示在中心/边缘的表层架构之下,其实西藏书写的真正命题或者在于一个古老和相对封闭的民族,如何进入现代。

转型时期民族文学的国家责任

自鸦片战争以来的中国社会正在进行从传统帝国向现代民族国家的大转型。在这个历史转型中,形成了具有独特风貌的＂少数民族文学＂。思考转型期间民族文学的国家责任,有必要提倡超族别意识的中华民族叙事。超族别意识的中华民族叙事主要有跨族别叙事、族际叙事和全民族叙事几种方式,超越族别意识的中华民族叙事有助于中华民族共同体意识落地生根,实现中华民族的＂天下大同＂。本文所谓转型时期使用的是大转型概念。

在西藏书写的谱系中理解《尘埃落定》

阿来的长篇小说《尘埃落定》无疑是以西藏为题材的汉语小说中流传最广、读者最多、影响最大、声誉最隆的一部。就市场表现而言,小说于1998年出版之后,十年销量即超过百万并畅销至今;就专业评判来说,小说问世以来评论界和研究界就给予极高评价,2000年又因视角独特,'有丰厚的藏族文化意蕴'而荣获第五届茅盾文学奖,并在当时被公认为是历届茅盾文学奖获奖作品中最实至名归的作品。

小字辈(续集)

热闹的市区,宽阔的马路上,003号车在行进。车厢里,小青、小黄热情地招呼乘客。小葛一手扶着把手,一手拿着一本书,聚精会神地看着。小兰站在小黄的旁边,含情的目光不时注视着他。车靠站了,电视台李导演,夹在人群中上了车,他发现小青、小葛,不禁高兴地:“哦,真巧,又碰上你们了.我听说,自从你们的事迹拍成电影《小字辈》以后,大家都很关心你们,希望知道你们现在的情况,我们电视台要我作一次采访,你们可得准备准备啊.”

雪域文苑竞芬芳

"一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗".在新中国文苑里,我们最早从新疆歌舞领略到边疆民族文艺迷人的姿颜.那时,西藏尚未解放.这里的文学艺术是什么样子?又将如何迎接新时代的曙光?对外界来说还是一个谜.40年过去了.伴随着巨大的社会变革和经济建设的发展,高原的古老文艺也获得了新生.而今,人们对西藏的文学、歌舞、戏剧、美术,乃至书法艺术都已经不再陌生.它们成了西藏悠久历史。