传播学视域下中国影视对外译介模式构建——以《我们诞生在中国》为例

中国影视"走出去"是传播中国文化、提升国家文化软实力的重要途径,而如何译介中国影视作品是其"走出去"的关键。影视作品的译介从本质上来看并不仅限于文本翻译研究,同时也是跨文化传播研究。本文从译介学出发,基于传播学原理,探讨中国影视译介模式,并以自然影片《我们诞生在中国》的译介为例,阐释其译介模式的可行性,以期为国内影视对外译介研究建构新的理论框架和思维模式。

浅析电影《我们诞生在中国》的声音叙事

电影《我们诞生在中国》上映后排片量逆袭，在人民日报时评中被称之为电影市场的“清流”。这部采用纪录手法的故事片，除了运用精致的镜头语言讲故事外，还充分地利用了声音元素进行叙事。

《我们诞生在中国》中的文化隐喻解读

《我们诞生在中国》是陆川和迪士尼影视公司首次合作的一部动物题材电影。导演在电影中采用拟人化诠释视角,揉入了大量中国传统文化元素,以表达对生命与生长的思考,体现出大自然生生不息、循环往复和天人合一的生态观念,使得影片蕴含深厚的民族文化内涵。作者从叙事结构、角色设置、画面造型等方面入手探讨影片的文化隐喻。

从原生态猛兽到镜头下萌宠——《我们诞生在中国》中的动物理想化想象

《我们诞生在中国》是陆川2016年最新导演的自然生态电影作品,以拍摄中国特有濒危保护动物为主要内容,但在叙述过程中动物被拍摄成与人类相似的生活习性和情感表达方式的他者形象。本文将以这部电影为例,探讨人类中心主义消费观下的动物理想化现象。

动物化 人道化 拟人化——浅议《我们诞生在中国》的“拟态”现实运用

自然电影作为真实记录大自然生态变化的电影纪录片,从传播学角度看,是"对现实的创造性处理"。《我们诞生在中国》拟人化地将人类的情感和主观价值投射在三个"家庭成员"身上,用自然生物的"拟态"现实折射人类对生命的崇尚和礼赞。

戏剧化的生命轮回——浅析纪录片《我们诞生在中国》

纪录片《我们诞生在中国》,选取不同动物群体,运用故事化的叙事方式和戏剧化的表现手法,加以幽默诙谐的解说,展现出自然物种充满生机的生命轮回,着眼于稀有生物,充分进行生命意义和轮回的深刻反思。由于导演陆川创作手段的多元化,使这部影片很难去区分到底是纪录片还是故事片,可以说《我们诞生在中国》是一部具有创新意义的故事性与纪实性并存的佳作,开创了我国纪录片的新领域。

《我们诞生在中国》:自然轮回的中国哲学诗篇

《我们诞生在中国》是由中、美、英三国联合摄制的动物纪录电影,由中国导演陆川执导,中文解说由周迅完成,该片讲述了珍稀野生动物大熊猫、雪豹、金丝猴三个家庭温暖在生命自然轮回下的成长故事。与其说这是一部纪录片,倒不如说这是一部记录大自然生态变化电影,一部自然电影纪录片。早在2004年,陆川执导的电影《可可西里》为他打开了一扇全新的窗户,让他真切的感受到野生动物的生存危机,也让他了解到一个别样的动物世界。《可可西里》这部影片也拯救了一个种群,使得藏羚羊种群从当时的九千多只,变成现在十几万只,终于从濒临灭绝的边缘拯救了一回。当迪士尼找到陆川想以中国的野生动物和自然环境为主要视角,拍一个与纪录片截然不同的自然电影。影片的叙事结构清晰而简单,主角各自包含对生命的演绎,对爱与被爱的解释。影片的表现手法结合和纪录片的真实与剧情片的写意。生动刻画了生命的赞歌。也完美解释了中国对于生死离别的哲学,在中国人的思想里,死亡并不是生命的终结,而是另一种开始。影片《我们诞生在中国》是以大熊猫、金丝猴、雪豹三种动物为主角,藏羚羊,丹顶鹤为配角。狼、土拨鼠为群演,讲述它们的故事。以主观化视点为基础,进而形成主客观视角并置的叙事结构。

《我们诞生在中国》不一样的家庭,一样的爱

光影情报局《我们诞生在中国》是一部由中国、美国、英国联合拍摄,由SMG尚世影业、迪士尼自然、北京环球艺动影业联合出品的动物纪录片。该片由中国导演陆川执导,周迅中文解说,于2016年8月12日在中国内地上映。

他者视域下《我们诞生在中国》的共情传播研究

随着时代的发展以及媒体技术的创新,我国的纪录片行业也迎来了变革。2017年中外合拍纪录片《我们诞生在中国》在美国上映,并获得了广泛的讨论与影响。因此本文以美国著名网站Rotten Tomatoes中《我们诞生在中国》的影评样本作为分析对象,结合心理学的共情理论,探讨在他者视域下如何通过传播内容让国外受众从情绪共情转化为认知共情,再到行为共情的过程。同时希望通过对《我们诞生在中国》的研究为中外合拍纪录片如何进行共情传播提供一些新的思路。

《我们诞生在中国》的拟人化呈现与轮回主题的表达

《我们诞生在中国》通过拟人化手法,围绕爱、生命、生死等展开叙事,塑造了三个中国式的动物家庭,并以独特的艺术形式表达了生命轮回的主题,使得动物题材与人类情感深度融合,在满足了市场与受众要求的同时,作出了形而上层面的哲理思考。

《我们诞生在中国》的家庭伦理书写与情节化叙事

陆川执导的新作纪录片《我们诞生在中国》自上映以来,赢得了良好的口碑。影片通过对传统母亲形象的强化和"家庭本位"思想的突出,实现了对传统家庭伦理的传承,同时影片又采取情节化的叙事方式,改变了传统纪录片情节松散和不完整的叙事表征,在一定程度上增强了影片的节奏感和感染力。

它们诞生在中国

《我们诞生在中国》在美国做观众试映场时,获得87分,是10年来打分最高的三部电影之一。

我们诞生在中国

我们伟大的祖国广袤(mào)无垠、气象万千。穿过平原,越过高山和树林,再来到高原……在这片神奇的土地上,孕育着无数生灵,它们真实、生动,有旺盛的生命力。影片《我们诞生在中国》远离繁华都市,避开喧嚣热闹,讲述了雪豹、川金丝猴、大熊猫和藏羚羊的故事,关于生存、关于成长、关于爱和离别……。

中国纪录片的国际化表达——以《我们诞生在中国》为例

《我们诞生在中国》是一部成功的中国特色纪录片,中国导演,中西合制,票房高走,好评如潮,极大推动了中国文化走出去的战略目标,在国际传播领域获得不错反响,是跨文化传播的典型案例.

中国,我们共同的家园

小档案片名:《我们诞生在中国》导演:陆川配音:周迅诞生地:中国剧情播报中国是一片神奇而又神秘的土地,她广袤无垠,变化万千。从东部沿海平原,穿过高山和森林,再到青藏高原,无数生命诞生在这片辽阔的土地上。每一个生命都是这壮美诗篇的一个音符。这些生命用爱、离别和希望滋养并构成了一个包罗万象的生态圈。

视点

事件：作为过去几年国内被骂得最凶的导演之一，陆川这次貌似打了个漂亮的翻身仗《我们诞生在中国》热映以来，小红花拿到手软.