茅盾的五篇未署名文章

新作家与“处女作”我们尝闻有为面生的新作家叫屈了。话是这样的:杂志的编辑者拉定几位“老作家”做台柱子,对于面生的新作家的创作就不肯发表,甚至一看名字生疏就不细读文章,随手塞在抽斗里永远忘却;编辑先生的写字桌抽斗里真不知埋没了多少无名作家.

也谈茅盾的《春蚕》

《春蚕》是一部具有鲜明时代特色的不朽之作,它是茅盾的第一部站在贫苦农民立场上的杰作.作者以高超的和绝妙的艺术手腕,揭示出当时中国人民革命斗争的艰巨性和复杂性,即既要对付东西洋帝国主义强盗坚炮利舰的武装入侵,又要遭受买办资产阶级在中国的代理人撒下的压榨农民和其他弱小阶层人民的罗网所强加给他们的经济掠夺的灾难.

茅盾报告文学批评二题

通过报告文学批评,积极培养报告文学作者,发展与壮大作者队伍,是茅盾报告文学批评的又一特色.茅盾对文学青年的成长一贯是非常关心的.特别是在抗战时期,当报告文学这一新型的战斗文体长足发展的时候,他的作者队伍还不够壮大,力量还比较单薄,茅盾更是把积极培养文艺新兵,当作了重要的工作.他曾骄傲地宣称“铁一般的事实”,“文坛上加入了大批的生力军”;他高度赞扬这些“生力军”是“最坚实的战士”,“最可贵的新生力量.”他热情地欢呼中国文艺的后备军正在“大量地产生了,培养了”.他认为这将是“中国抗战文艺运动中最光辉的一页.”

“主义文学”与“人的解放”——中国现代文学一个理想命题的不同立场

1932年末茅盾写了篇《我们这文坛》,开篇就有横扫千军的气势：“我们这文坛是一个百戏杂陈的大‘世界’。有‘洪水猛兽’,也有‘鸳鸯蝴蝶’;新时代的‘前卫’唱粗犷的调子,旧骸骨的‘迷恋者’低吟着平平仄仄;唯美主义者高举艺术至上的大旗,人道主义者效猫哭老鼠的悲叹,感伤派喷出轻烟似的微哀,公子哥儿沉醉于妹妹风月。”