《我是猫》中夏目漱石漫画式形象塑造的特征研究

生长于明治维新动荡时期的夏目漱石却接受到了良好的现代教育。在见识日本社会世态炎凉的景象、虚伪迂腐的知识分子群体和卑劣的上层阶级之后,夏目漱石通过作品《我是猫》体现了其对社会现实的深刻洞察。这部作品以猫的视角展开叙事,通过夸张的、漫画式的人物形象描写,以及充满滑稽幽默的讽刺语言揭露了日本社会中的种种弊端。从非同寻常的猫眼视角出发,分析作品中的漫画式形象塑造和修辞方式。通过猫对世界的观察凝视,以及丰富的讽刺语言带来的生动场面感受日本明治维新时期知识分子的琐事,探索夏目漱石内心的悲喜。

文学作品中语气词加译现象的探讨——以《我是猫》于雷译本为例

文学翻译不同于其他类别翻译的特性在于,译文要尽可能具备较高的文学性。即尽量完整地把源语言所表现的文化、意境、语气等引入到目标语言中去,在此过程中需要尽可能地保留原著的风格和审美,使译文在表达方式上与原著相得益彰。夏目漱石在日本文坛以文豪著称,素有语言大师之美誉。其成名作兼代表作《我是猫》以幽默诙谐、反讽调侃的语言风格深受人们的欢迎,成为我国译介最多、最具影响力的作品。而其中,语气词的巧妙运用更是给这种语言风格“添砖加彩”了不少。笔者以“译者是通过什么翻译策略将其幽默、讽刺、滑稽的叙事风格‘再现’到译文当中呢?”为问题意识,以于雷译本为例,通过对原文与译本的对照分析来探究语气词加译在文学翻译中的作用。

共享与错位:《应物兄》与《我是猫》知识书写比较

将李洱小说《应物兄》与夏目漱石《我是猫》细读比对,会发现它们不仅共享知识书写的词语、手法、模式甚至文体,更要紧的是,两者有着令人惊讶的时空对位与错位:应物正在经历一百多年前漱石这只“猫”所看见的种种,其中最重要的也许是:缺失主体精神的无效知识只能导致思想的荒芜。

异国同音,别具一格——《我是猫》与《猫城记》讽刺风格比较

《我是猫》和《猫城记》是东方讽刺文学中两部优秀之作,通过平行比较方法探析两部作品在讽刺风格方面的异同,可发现,寓悲于喜、讽刺幽默结合是两书中讽刺艺术的共通之处;由于作家所处社会背景以及作家创作个性的不同,使中日讽刺文化分别呈现委婉却多讽、尖锐且猛烈的讽刺风格。

《我是猫》的中国文学元素运用及其意义

夏目漱石在成名作《我是猫》中,通过引用、化用、临摹、整合等方式,运用大量的中国古典文学材料,丰富了作品的内容,增强了艺术表现力,体现了夏目漱石很高的汉学造诣。将《我是猫》中中国古典文学元素的运用,还原到明治时代,联系夏目漱石的思想和文学观念,可以看到夏目漱石创作的独特美学价值和文学史意义。

读夏目漱石的《我是猫》

本文在简要介绍夏目漱石其人及其写作特色和《我是猫》写作背景的基础上 。

“盛世逸民”,或者“多余的人”——从夏目漱石的《我是猫》中看日本近代知识分子的生存境遇

夏目漱石在其成名作《我是猫》中为读者展现出一幅明治时代社会各阶层人物的全景式写真,并将近代意义上的日本知识分子在一个"暴发户型社会"中的尴尬处境特别突显出来,当这些人和得到权力支持的资本家集团发生冲突时,显得格外软弱无力。从某种角度上看,明治时代整个日本社会的进步和退步是并行的,在大改革的年代里,人们往往会将孩子和洗澡水一起泼掉,创新和继承兼得并非容易之事。在《我是猫》中,作者将这种贯穿于一个时代的两难情结以喜剧的形式展现出来,于笑声中发人深思。

夏目漱石《我是猫》的文明批判对鲁迅改造国民性的影响

鲁迅与夏目漱石的文学因缘既有思想内容上的文明批判,亦有表现技巧上的反语讽刺。尽管鲁迅与夏目漱石之间的影响研究中存在着泛化的现象,然而迄今为止,学界对于鲁迅在文明批判上所受夏目漱石《我是猫》的影响还缺乏全面深入的反思。鲁迅对夏目漱石《我是猫》“异类叙述视角”的接受与改造,体现在他的文明批判与国民性批判上,并且暗含着二人在文学趣味和风格上的相似性。当然,由于历史语境与文化背景的异同,鲁迅对“异类叙述”的艺术处理表现出不同于夏目漱石的文化特征。

动物视角下的社会讽刺和批判——以《生死疲劳》与《我是猫》为例

中国作家莫言的长篇小说《生死疲劳》通过几只动物的视角,以另类旁观者的角度,对中华人民共和国成立直到改革开放50多年历史人性中恶的一面进行了辛辣的讽刺,深刻地揭露了中国发展历史中人物命运交织错叠、如泣如诉的爱恨情仇和生死轮回。而日本作家夏目漱石的长篇小说《我是猫》则通过猫的视角,入木三分地讽刺了日本近代即明治维新时期的文明开化,并深刻揭露了明治维新的不彻底性。该作品打破了当时日本文坛盛行的自然主义,给明治文坛注入一股新鲜的血液。

论文学翻译中的误读——《我是猫》的译本分析

任何文学作品都可能产生“误读”问题 ,但文学翻译中的“误读”却具有极其复杂的特点。本文通过比较分析夏目漱石的作品———《我是猫》的三个不同中译本的具体实例 ,从现代解释学、中日语言文化差异、译者因素。

夏目漱石《我是猫》的叙事模式

《我是猫》是夏目漱石文学创作的开端,其特有叙事模式同如今盛行的小说叙事模式有着根本上的不同,夏目漱石本人称其为"低徊趣味"。从"猫"的视角运用,到叙事人称、叙事时间、叙事空间等方面无不折射出"低徊趣味"所特有的叙事效果。

猫眼中的世间百态——《我是猫》之叙事学解读

《我是猫》是日本文学巨擘夏目漱石的成名作,创作于20世纪初期。小说从具有灵性的动物视角对现实社会予以讽刺批判,读来嬉笑怒骂,痛快淋漓。通过对作品叙述人称和视角的分析,可探讨作者透过猫眼看人生与社会的精妙叙述方式,认识和感悟作品内在的审美意蕴和叙事主题的建构。

特殊的视角 深刻的批判——从讽刺艺术角度解析《我是猫》

夏目漱石的代表作《我是猫》是日本文学史上的讽刺佳作,作者灵活运用夸张、反语、主观评论与客观叙述相结合等手法,对明治三十年代日本社会及部分小资产阶级知识分子作了入木三分的讽刺,形成了以"滑稽尖锐"为特征的讽刺风格。这种讽刺风格的形成与日本传统讽刺文学注重"游戏与笑"的精神是一脉相承的。

设定以“猫”为视点的优越性——论夏目漱石《我是猫》中第一人称叙述者的设定

夏目漱石的处女作《我是猫》是一部令人情不自禁发笑的讽刺小说,于明治38年(1905)在《杜鹃》杂志发表后迅速受到广泛瞩目。为构造哄笑的艺术效果与滑稽讽刺的艺术风格,夏目漱石将小说的主人公兼第一人称叙述者"我"定位为一只猫。运用夸张的表现形式、新奇的比喻以及反语等手法,从猫的视角,借猫之口酣畅淋漓地批判了当时的明治社会。"猫"这个独特视点的设定是夏目漱石的原创,也是小说大获成功的重要原因。本文将分析猫在日本社会中的特征、文化形象以及影射在猫身上日本人的样态,探究设定以猫为视点的优越性。

论《我是猫》“笑”的艺术

《我是猫》是夏目漱石的处女作。它通过一只猫的眼睛来观察、描写社会。这种独特的构思使作品具有奇特的魅力。夸张、比喻和反语手法的大量使用使作品自始至终都洋溢着笑声。小说语言幽默,明显受到了江户时代"落语"的影响。通过小说的视角、作者采用的创作技巧、作品与日本江户时代"落语"的关系探讨了该作品笑的艺术。

《我是猫》与《聊斋志异》中陌生化技巧的对比

《我是猫》是夏目漱石第一部成功的作品。别具一格的是故事以猫的视角铺开,以猫眼见乱象,引人入胜。该作是动物性加人性的巧妙融合。《聊斋志异》是我们熟知的清代小说家蒲松龄的小说集,"立意则近于六朝之志怪,其时鲜见古书,故读者诧为新颖,盛行于时,至今不绝。"人鬼狐妖故事穿插其中,思想深刻,内容丰富。这两部杰出作品中都含有陌生化技巧,列举对比,经此可观陌生化技巧在文学作品中的奇特作用。

夏目漱石《我是猫》的讽刺艺术探赜

长篇小说《我是猫》是日本文学巨匠夏目漱石的代表作。该小说以独特的艺术风格和强烈的讽刺批判精神著称于世,深刻揭露了20世纪初期日本中产阶级与小资产阶级的生活和思想,十分尖锐地批判与折射了日本明治时期的资本主义社会发展状现状,有着极其深刻的社会影响。本文从这部作品的创作背景出发,着重分析作品中的讽刺艺术,以期为有关夏目漱石小说讽刺艺术的研究提供有价值的参考。

从文学讽刺的角度解读《我是猫》

日本长篇小说《我是猫》是日本文坛巨星夏目漱石的重要作品,作品细致地描绘了20世纪初日本小资产阶级的奢靡生活,尖锐地讽刺了当时日本的社会现实。该作品以辛辣的讽刺与独特的语言为特色,一经面世就在日本社会中引起强烈反响,获得了读者们的极大赞誉,也在日本文学史上画下了浓墨重彩的一笔。本文结合当时的时代背景,重点探讨《我是猫》这部作品中的讽刺艺术,以期对讽刺文学研究提供一定参考。

《我是猫》译文中的误译

最近,某大学出版社出版了日汉对照世界名著《我是猫》(吾輩は猫でぁる).它对于提高日语学习者的阅读能力和激起阅读的兴趣,加深对日本语言文化的理解都大有裨益.此译文译得传情传神,用词准确贴切.

《我是猫》中苦沙弥的“疯癫”形象

《我是猫》是日本文豪夏目漱石的代表作之一。这部作品发表于20世纪初,作品问世之后好评如潮,马上就奠定了夏目漱石在日本文坛的地位。《我是猫》中包含着作者多年来积郁在内心的苦闷与愤懑,作品借用穷苦教师苦沙弥家的猫君的感受和见闻,痛斥明治时期的"资本主义""文明开化""金权社会"等社会丑态。苦沙弥与现实生活中的夏目漱石有诸多重叠之处,看似"疯癫",实则刚直不阿、漠视权贵,如稚童般天真无邪。由此可见,作品中的所谓"疯癫",仅仅是资产阶级的权贵及帮凶的癔症之词,是对不愿意同流合污的夏目漱石的诋毁之词。