伟大的东方舞蹈女神——戴爱莲——读《戴爱莲：我的艺术与生活》的感悟

我几乎是一口气、噙着眼泪读完戴爱莲先生的《我的艺术与生活》（罗斌、吴静珠记录、整理）。她那坎坷崎岖的人生经历，她那孜孜不倦的事业追求，她那至亲至爱的淳厚亲情，以及她那坚忍不拔的人生理念，编织成一幕幕悲欢离合的人生剧，展现了她“千磨万击还坚劲”的心路历程。读毕掩书，深感半个世纪过去了，但是对戴先生的对祖国的一片赤诚，对事业、亲友的挚爱、忠贞，了解得真是太肤浅了。

论斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的形成

斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系为代表的心理现实主义演剧理论,是20世纪初在欧洲逐渐成熟的现实主义戏剧文学的基础上发展起来的演剧理论,是对西方历史长河中所有现实主义因素的总结,它最终成为具有哲学和美学基础、具有方法论内涵和指导创作实践作用的理论体系。在斯坦尼斯拉夫斯基看来,体系并不是目的本身,而只是一些手段,借以达到指导他全部创作活动的理想。本文从体系形成的时代背景、俄国的传统演剧创作、斯氏本人的发展探索之路,以及契诃夫对于体系的影响等方面,论述斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系的形成所孕育的时代背景与创作前提。

静若繁花 舞蹈名姝 吴静姝的传奇人生

知道吴静妹的名字是从《戴爱莲：我的艺术与生活》的扉页上，遗憾的是从未见过她本人。然而，我却如此幸运，可以为前辈记录下几段鲜为人知的轶事。得益于和吴静姝故友的几通电话，方才得知关于她的一些琐事，也使我对她从陌生变得越发熟悉，也因而更加敬重她了。