性别视野下的解放战争题材小说

解放战争题材小说是十七年(1949-1966)文学革命历史小说的一部分。从性别视角可以读出解放战争题材小说蕴含着战争与性别关系的思考,某种程度上表现了作家对具有进步意义的中国当代女性形象的一种审美想象。《保卫延安》偏重男性主体群像塑造,是一部男人的书。《红日》《林海雪原》在展现女性形象主体性色彩的同时,对女性身体的修辞渲染未摆脱传统性别文化将女人视为被看的观念。《百合花》的审美价值则标志着女性作家在写作中超越有限后所能达到的高度。

文学描写中的“性别战争”

以"性别战争"这一文学母题为关注重心和串联线索,对《雷雨》、《围城》、《寒夜》、《无字》、《青春之歌》、《爱,是不能忘记的》等20世纪现代汉语文学作品,以及《等待》、《霍乱时期的爱情》等世界文学名篇,进行了点面结合的比较和梳理、诠释和演绎。

从神经喜剧中的性别战争谈《太太万岁》

《太太万岁》的没有时代性,某种意义上却成就了它的现代性。放在今天,这些故事仍然在生活中屡见不鲜,《太太万岁》中太太曾经笑的哭的伤心的宽慰的,至今仍然每天都在发生,仍然具有普世价值。《太太万岁》无疑是借鉴好莱坞电影并将之中国化的成功样本。《太太万岁》中意识形态战场上性别战争中女性的完败,也进一步说明这一部描绘"浮世的悲欢"的电影,骨子里其实是"浮世的悲哀"。

古典爱情的最后一次怀想——从张洁作品《无字》透视其女性主义特质

张洁的《无字》再获茅盾文学奖,使这位优秀作家和她独特的女性主义思想再次显示了鲜明的时代气质和局限。《无字》中描绘的性别战争,寻求的女性自救之途,都颇有惨烈的意味。张洁是借助世纪末一场古典爱情的破灭,来表现她痛苦的理想主义的最后回响的。

丁玲《我在霞村的时候》论析

对政府而言，困难在于如何在有证据证明其曾雇用女性作为性间谍的情况下维护自身统治的道德合法性。对国民而言，困难在于建构令人鼓舞的胜利故事的渴望，并借此能够重建和平时期的常态。围绕着丁玲创作的《霞村》的多样化解读表明了即使在战争结束十多年后，“我们”女间谍对于社会来说仍然需要解释以寻求巩固或“记忆”他们的民族道德。在当今中国，对女间谍解构过程的演变揭示了性道德标准对统治政权依然存有重要性。特别是在通过对有关《霞村》的评论文章的分析，表明在中国共产党领导下的中国，女性的贞节在建立和维护道德伦理的公众认同方面仍然具有重要的价值。