抗战时期桂林美术期刊与战时美术的关系

战时桂林美术期刊与战时美术有着紧密的联系,它将战时美术的诸种面貌在纸上呈现。它是战时美术传播的载体、战时美术思想沟通的桥梁,并体现了战时美术语境的扩张。同时,战时桂林美术期刊与美术展览、美术社团、美术学校有一个互动过程,它们之间互为因果,互相促进,互相影响。

抗战烽火中的桂林美术期刊

抗日战争时期的桂林美术期刊形式简朴,办刊方式机动灵活,内容集美术教育、艺术争鸣、时事报道于一体,是桂林抗战文化和抗战美术的重要组成部分。这些期刊宣传性与战斗性鲜明,紧密结合战争形势,以人民大众为主要受众,刊载了大量的理论文章和美术作品,在宣传抗日,团结、动员民众,推动中国美术发展等方面发挥了重要作用。

“仓库画家”的妥当性:林风眠在抗战时期的活动

林风眠在抗战时期的活动一直是学界未能具体探明的领域,这对于认识和评价其生涯的创作都造成了一些问题。针对于此,本论主要通过第一手资料对林风眠的战时活动进行全面考察,从他参与的文化社交活动和展览两个方面来还原其历史面貌。他不仅参与了中华全国美术会、文运会、文奖会以及一些官方美展,更重要的是还在上海、香港和北平举办了个展,并与同道在重庆举办群展,集中体现了抗战时期其探索艺术新方向的成果。由此,本文对林风眠在既往美术史叙事中'隐退'的形象做出修正,并在此基础上对他在陪都政治和艺术场域中的态度和表现做出分析,明确其对现代主义美术自律性价值观的一贯性坚持。

无言的前卫:抗战时期的“现代绘画联展”

本文以抗战后期的1945年1月于陪都重庆举行的“现代绘画联展”为切入点,探讨中国的现代主义绘画在战争时期的处境和存在方式,尝试对抗战美术史叙事进行适当的修正.研究中,主要考察参展艺术家林风眠、倪贻德、庞薰琹和关良在战时的创作和艺术活动,在可能范围内对此次展览进行图像性还原再现.在此基础上,探讨“现代绘画联展”的性格以及由此反映出的中国现代主义绘画的内在转变,并对现代主义在中国的范畴和意义做出分析.

《现代版画》:“新启蒙”与战时现代美术之路

1946年,李桦策划"抗战八年木刻特展"之际,撰文详细阐释了"新启蒙运动"的概念,并与"五四运动"进行了明确区分。这一迄今少有关注的历史观念表述,微妙地牵连出现代木刻与现代洋画运动的互动和历史渊源,也反映了战时现代艺术经历的深刻变局的多重面向:一者绘画语言,二者组织形态,三者价值观念。三者之间更有密切的互渗互动,逐渐生成了以新现实主义为中心议题的战时美术生态。本文回顾了1934年李桦主持编辑的《现代版画》杂志的跨文化跨媒介实践,由此追溯面临抗战爆发的历史临界点,民族国家和现代艺术家之间复杂关系的生成过程。

熊唐守一与北平女子西洋画学校

20世纪20年代,留日女画家熊唐守一(1891-1954)于北平创办了女子西洋画学校,成为早期中国女子西画教育的先驱。然而,她的事迹却仅见于美术史叙事的一些概述中。本文详细考察熊唐守一以及女子西洋画学校的活动,在追溯其战前情况的基础上,重点考察北平沦陷时期的境况,试图为抗战时期沦陷区美术研究作出一些补充。